喜剧导演Edgar Wright以《玩命再劫》、“血腥冰淇淋”系列闻名，常以丰富的影像设计，巧妙融入活泼乐曲，碰撞令人拍手叫好的戏剧效果。近期，他更为音乐人Beck拍摄MV〈Colors〉，影片布满蓝、黄抢眼色彩，藉大排场舞蹈设计、生动精巧的动画，泼洒出另一精彩视听之作。

Edgar Wright 向 1930、40 年代好莱坞歌舞片取经，找来《玩命再劫》动作指导，重现“人体万花筒”般的华丽舞蹈。另外，全片追求复古风情，并未使用绿幕，全为实景拍摄，由后制团队“The Mill”合成影像，添加趣味动画，忠实呈现导演的狂想影像宇宙。

Edgar Wright执导MV〈Colors〉：

向音乐人致谢——“资深乐迷”导演Edgar Wright以影像回报

“做一部没有剧情，只关乎音乐的MV，是件非常自由和有趣的事。”
——导演 Edgar Wright

导演Edgar Wright长年活跃于电影圈，善于以音乐节拍，“对点”人物动作及画面变化。身为资深乐迷的他，常于作品中，选用各年代音乐人作品，包含：Simon & Garfunkel、T. Rex、The Beach Boys等人的著名经典。他说：“作为制作电影的音乐好爱者，最棒的就是可以选用这些歌曲，向曾启发你的音乐人致谢。”

此次，Edgar Wright为相识超过15年的好友Beck执导MV〈Colors〉，两人曾于《歪小子史考特》合作，Beck为剧中谱写数首插曲对Edgar Wright来说，本次合作更像是“回报”Beck，但也因此承受极大压力：“我是他的大粉丝，不想在制作影像时搞砸一切，我竭尽所能呈现出听到这首歌时，脑袋中浮现的想像。”

由专辑封面发想，创作独特黄蓝色调MV

〈Colors〉为Beck新专辑的同名曲目，专辑封面以鲜艳、油漆状的蓝黄色块，“浇淋”在Beck的黑白脸孔上。Edgar Wright以此为灵感发想，思考整支MV可仅从“颜色变化”，反映歌曲欢愉、节奏感强烈的乐风。

Edgar Wright说：“它可以像封面那样简单，随著画面发展，先从蓝色开始，再加入黑、白、黄，最后再以各种颜色集合为收尾。”因此，造就〈Colors〉全无明确剧情，仅以抢眼吸睛的色块，呈现天马行空想像的MV风貌。

向经典歌舞片致敬——编舞设计玩出“人肉万花筒”

“我希望它看起来，像一部复古怀旧的歌舞片。”
——导演 Edgar Wright

全片除色彩外，最令人惊叹的莫过于华丽的舞蹈设计，共有Beck、《大灾难家》女星Alison Brie以及20位舞者参与，由知名舞蹈指导Ryan Heffington编舞，他曾创作的作品，包含歌手Sia的〈Chandelier〉、导演Spike Jonze执导的Homepod广告，更曾担任《玩命再劫》的动作指导。

此次，Edgar Wright再度与他合作，渴望重现1930、40年代，著名歌舞片导演Busby Berkeley的舞台排场。Busby Berkeley常编排盛大繁复的舞姿，构成变化多端的几何图形，并常以鸟瞰视角（Bird's Eye View）拍摄，仿佛观看巨大绚烂的“人体万花筒”。

Edgar Wright十分喜爱Busby Berkeley的作品，他说：“这根本是由人形组成的数学艺术，那些场景设计、转场效果，都很难在2010年代的影像里重现。”但团队还是尽力，以有限的预算和时间，参考电影《第四十二街》、《春满瑶台》等，排演出“人体万花筒”、以及如千手观音般的“扇形舞步”等。

导演Busby Berkeley《第四十二街》著名的“万花筒”舞蹈：

追求复古怀旧风情——剧组打造真实布景

“绿幕拍出来的效果，就像骗人一样。”——导演 Edgar Wright

Edgar Wright也找来《玩命再劫》摄影指导Bill Pope、《不存在的房间》艺术指导Ethan Tobman，加入剧组完成高难度的制作。团队仅用三天时间搭建实景、粉刷迷幻陈设及服饰，Edgar Wright说：“巨大场景中，我们把部分布景漆成黑色，另一部分漆成蓝色、黄色。”

由于Edgar Wright欲重现复古歌舞片的风格，全片也皆使用真实布景，未以绿幕拍摄：“你可以看见舞者在舞池上的阴影，看见布景中真实的弧形曲线。”他表示，宁愿让拍摄过程更加困难，也要换来令人折服的视觉效果。

拍摄时剧组完全依脚本执行，达到精美的构图，唯一未事先规划的仅有结尾，因团队迟迟未有共识。当天，舞者换装休息时，坐在棚内反光镜面地板上，Edgar Wright观察到此构图极度魔幻，现场即兴编出成品中的“笛子舞”，和结尾笛声相呼应，为全片完美收尾。

让色彩成为视觉焦点——后期动画设计与调色技术

“〈Colors〉可以提醒人们，
创意一直是、也永远会是（创作）的优先考量因素。”
——The Mill执行创意总监 Phil Crowe

The Mill后期制作工作室，曾制作过BBC、Samsung广告、Marvel手机游戏等，此次负责〈Colors〉MV的动画设计、特效合成及调光，在无绿幕拍摄下完成后制。The Mill的制作人 Daniel Midgley解释，团队的工作在于让“颜色”保持醒目：“从调光、插画感的动画，到细致地合成图层变化，让色彩永远都是影像焦点。”

添加“标号”的动画设计

创意总监Lisha Tan表示，受概念设计师Oscar Wright（导演Edgar的哥哥）提供的关键影格（Key Frame）影响，他试图让动画线条、图案，以简单生动、接近插图的手绘风格呈现。

“动画像为整支影片，添加漂亮的‘标点符号’，给予它格外的活力。”Lisha Tan将这些动画，作为增色背景的元素，让视觉更加冲击。另外，团队还为拍手场景（约35秒处），加入手掌周围的“小烟火设计”，她说：“导演Edgar和我们一起研究所有细节....让我们以最好的方式，完成他的愿景。”

细腻繁复的调色与合成影像

调色师Gregory Reese，则以Baselight软件，执行所有调色项目。他将部分人物影像，调整成黑白，保留胸针及嘴唇颜色，并保留舞者、背景的蓝黄色彩，无需去背处理。他说：“Baselight可以单独处理所有色彩内容，让你一次合并所有元素，不用去背破坏画面。”片中，快速切换的色彩及舞蹈转场效果，亦为透过后制软件，以合成技术完成。

导演 Edgar Wright 的趣味 MV 作品回顾

〈Blue Song〉MV为《玩命再劫》前身

Edgar Wright曾多次跨界拍摄MV，运用其丰富影像技巧，与音乐碰撞出强烈的视听风格。2003年，他为电子团体Mint Royale拍摄〈Blue Soug〉，捕捉抢劫车手应对节奏的演唱及表演。当时，他因拍摄MV时发想不出脚本，只好“偷用”构想中的《玩命再劫》情节，最后才“抱佛脚”赶出作品。

他当时懊恼地想：“我本来要用在电影里的素材，现在却拿来拍MV，一切都太迟了。”但他多年后，仍将相似拍摄手法用于《玩命再劫》里，片中的电视也曾出现〈Blue Soug〉的MV画面。

〈Gust Of Wind〉以色调向张艺谋致敬

Pharrell Williams及Daft Punk的〈Gust Of Wind〉MV中，Edgar Wright拍摄女舞者挥舞衣袖与彩带，其艳丽的视觉风格被评论者指出，近似他所喜爱的张艺谋电影《英雄》。MV同样由The Mill进行后制，以数位绘景（3D Matte painting）技术为背景添增细节，更设计片中象征Daft Punk的巨大头盔。

“我真心喜爱制作结合音乐的影像，很乐意再创造出更多作品。”
——导演 Edgar Wright

Edgar Wright长期为影像及音乐，翻转出各式逗趣的表现可能。他也透露，除《玩命再劫》续集正在构思，手上有数个剧本也于发想阶段，创作力蓬勃的他，仍持续将他脑中的奇想，幻化为深受影迷喜爱的作品。

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文字：黄钧浩 ｜ 来源：redbullmusic, jimmyturrell, slashfilm, theplaylist, dancefilms, themill, vulture,themill ｜ 图片来源：beck, twitter, themill, slashfilm