以《鬼敲门》打响国际知名度，导演Jennifer Kent（珍妮佛肯特）睽违四年推出惊悚钜作《夜莺的哭声》，讲述19世纪初的澳洲殖民地，一名遭遇英国军官残暴凌虐的年轻女子，在幸存之后决心深入荒郊森林，只为替死去的丈夫及小孩复仇。
本片不但触及女性复仇、种族歧视及私刑处决等，更大胆描绘性暴力场景，令部分观众对此有所批评，但Kent悉心研究澳洲殖民历史，并以古典影像呈现人物内心与森林深处的样貌，使其依然受到多数影评人及女性观众赞赏，亦获得威尼斯影展评审团特别奖。
未能正视的殖民暴行，谨慎论述历史真相
“我真的要对主题跟故事有非常深刻的认知，
才能顺利完成这部电影。”
——导演 Jennifer Kent
“澳洲国庆日”源于首批欧洲人抵达澳洲的日子，但对当地原住民而言，却也是家园遭到白人入侵的开端。身为澳洲白人的导演Jennifer Kent，有感于殖民主义衍伸出的暴力问题，至今仍不断发生在全球各地，而且澳洲政府仍不承认“澳洲国庆日”背后的不正当性，使她萌生讲述家乡残酷历史的念头。
“我想我真的对发生在世界上的暴力程度感到不安。”Kent表示，由于她想要探讨行使暴力所造成的后果及损失，在人物设定及故事呈现上，她选择从受虐女性的心态出发，并以当地原住民的视角去讲述，希望能以一种富有同情心的观点创作这个故事，让女性跟原住民能在故事里互相理解。
注重历史的准确性
创作剧本时，Kent除了亲自研究历史文化资料，也邀请当地原住民艺术家Jim Everett作为顾问，并在拍摄前经过当地原住民委员会及制片人审核，藉以确保片中史观与内容能让各方人士满意，而Kent亦强调：“如果我没有一个强大的原住民顾问，我不会开始讲这个故事。”
此外，片中原住民语Palawa kani的再现，更是在语言专家的协助之下，让演员Baykali Ganambarr能够精准掌握台词，进而贴近故事里的角色，而他也叹道：“语言真的非常、非常重要，因为说Palawa kani使我感到强大。”
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克服艰难拍摄环境，刻划强暴戏的不安情绪
“这是我拍摄过难度最高的电影。”
——导演 Jennifer Kent
本片主要摄制于澳洲唯一的岛州──塔斯马尼亚州，并且大量取景于深山及森林之中；因此，剧组不仅要在山路之间搬运器材，穿梭于150多个拍摄地点之间，更要克服酷寒天气、缺乏设备等困境，同时尽到保护演员安全的责任。对此，导演Jennifer Kent坦言：“拍摄过程确实将我逼到人类的极限。”
为了调适演员的状态，Kent在拍摄前三周开始跟主要演员工作，并以自身表演经验，协助素人演员Baykali Ganambarr理解故事，而Kent更要求演员Aisling Franciosi需进行体能锻炼，透过跆拳道或拳击训练，以及学习砍柴、射击与骑马等技术，使其体格更接近工人阶级。
如何拍摄残酷的强暴戏？
“强暴行为是一种武器与权力，它使人泯灭人性。”Franciosi表示，早在开拍以前，她就与一直在阅读相关心理学及历史文献，并与社工、强暴受害者等人谈话。而在排戏时，她除了与剧组聘请的临床心理学家谘询，亦跟演员Sam Claflin即兴排练，直到找出不涉及身体接触，但有条理、有冲击性的演出方式。
“我有责任确保强暴行为本身能让观众感到震撼及心碎。”Kent解释，为了让观众感受性暴力的残酷之处，拍摄强暴戏时，她刻意使摄影机尽量贴近女主角的脸，并以多个旁跳镜头（cutaways）描绘女主角的观点，呈现令人不安的强暴过程，而Kent亦补充道：“我在拍摄与剪接期间哭过很多次，因为这个场景确实深深地影响了我。”
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复古镜头营造时代氛围，学院比例捕捉人物情感
“我真的希望这是一部关于人类的电影，
而不是塔斯马尼亚州游记。”
——导演 Jennifer Kent
考量到故事的时代背景，导演Jennifer Kent跟摄影指导Radek Ladczuk起初希望以底片拍摄，刻划较为模糊、失真的质感，但受限于当地设备与拍摄风险，两人不得不改以出产于1960年代末的Panavision C Series变形镜头，以及1970年代中的Panavision Pvintage正常镜头，减少数位影像的锐利边缘。
“我真的很喜欢那些镜头，它们让数位影像变得足够模糊，赋予我们在这部电影里需要的感觉。”Kent表示，他们主要是以变形镜头拍摄外景，以正常镜头拍摄内景或夜景，但拍摄过程几乎是以单机作业，并解释：“我没办法同时看两个镜头，因为那就像是要我同时画两张图。”
专注人物的学院比例（Academy ratio）
“学院比例的优势在于它有丰富的深度及高度，却又非常适合拍人。”Kent强调，根据1.375：1的景框比例，剧组拍摄时能更以人物主体为中心，并带到背景的森林景貌，她补充道：“我想展示人类穿越自然界的过程，并呈现自然界对人类所造成的影响。”
“我很喜欢学院比例，那些我喜欢的电影都是运用这一种比例。”Kent解释，由于学院比例类似肖像画比例，她认为这是一种非常人性化的景框比例，并致力于“脸在景框中央”的独特美学，希望观众能够借此贴近人物，获得更完整的情感体验。
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“我不知道电影能否改变世界，
但它能提供一种观看世界的方式。”
——导演 Jennifer Kent
导演Jennifer Kent认为，虽然本片人物纯属虚构，但里面的故事都是真实发生过的惨剧，而她也由衷希望所有看过本片的观众，都能开始去感受并思考过去从未理解过的事情，就像她当年看过俄罗斯电影《见证》之后，也同样影响了她的创作：“对《夜莺的哭声》而言，那部电影是一个很大的灵感来源。”
文字：邱昶维｜来源：lwlies, smh, firstshowing, Indiewire, filmmakermagazine, awardscircuit, rogerebert, cinapse, reelhonestreviews, nofilmschool｜图片来源：austinchronicle, doblu, filminquiry, imdb, riotmaterial, snackmagazine, teasertrailer
