两个不同的人，有可能一起做著同一场梦吗？患有自闭症的肉品检验员Mária、与身有残疾的屠宰场主管Endre，每晚都会在梦里化身为鹿，于冬日的树林间和彼此相会。这样的神秘连结，使孤独的二人在现实中逐渐产生交集，进而谱出既浪漫诗意、又残酷野蛮的奇幻恋曲。
《梦鹿情谜》，是匈牙利女导演Ildikó Enyedi，睽违18年再度执导的剧情长片。于2017年推出，即夺得柏林影展最高荣誉的金熊奖，并代表匈牙利角逐奥斯卡最佳外语片。
被问及为何选择通往死亡的屠宰场，作为这个爱情故事的背景舞台，导演Ildikó Enyedi表示：“我想述说一个，能够开启人们心灵的爱情故事。我同时期盼人们能因为敞开心扉，而看见那些存在我们的文化体制内，被刻意隐藏或压抑的事物——‘残酷’便是其中之一，无论是针对动物、还是针对人类。”
师法《花样年华》，捕捉平静表象下的情绪涌动
“我很高兴在香港见到王家卫！他喜欢这部电影。”
——《梦鹿情谜》导演Ildikó Enyedi
当导演Ildikó Enyedi，初次与《梦鹿情谜》的摄影指导Màté Herbai见面时，只给了他一个拍摄的参考指引，即香港导演王家卫的电影作品《花样年华》。但Ildikó Enyedi也强调，她想要的不是视觉上的模仿，而是希望捕捉那种潜藏在生活表象之下，隐隐沸腾的激情、危险、与渴望。
“我们在讨论每个场景时，都会思考有哪些重要内容，必须透过构图或光线来传达，而非倚赖台词。”导演Ildikó Enyedi说，Màté Herbai的感受十分敏感和精准，他确切知道每件事物背后蕴含的意义，并明白该如何清晰地表现。
而在影像的安排组合上，导演Ildikó Enyedi亦较少采用长镜头，更多是藉著精准的剪接来建构叙事。导演Ildikó Enyedi说：“意图应该像诗一般准确，你不能更动一字一句、或者遗漏某些东西，否则整体结构都会崩溃。这样的准确性是我想达到的目标。”
人性化的电影语言，使野生动物流露动人情感
“每个人都是电影语言学家，即使是在不知不觉间。”
——《梦鹿情谜》导演Ildikó Enyedi
《梦鹿情谜》，以梦境中在林间游走的两头鹿，作为整部电影的开端。导演Ildikó Enyedi为电影拍摄做前期准备时，一位读过剧本的剧组人员，曾评价故事里一系列的梦境场景，是个美丽但“不可能实现”的任务。
“鹿是种野生动物，你无法真的训练一头鹿。”导演Ildikó Enyedi提及，在正式开拍前，剧组的动物训练师Zoltan Horkai，就耗费五个月和被选中的公鹿相处，好让它逐渐适应小编制的拍摄团队。“母鹿的部分则比较容易，它之前已经拍过其他电影，是一名‘专业人士’。”
有别于Discovery频道带有距离感的观察，导演Ildikó Enyedi用拍摄人类演员的方式，去捕捉两头鹿的一举一动，借由人性化的电影语言，使观众像对人一样对这些动物产生连结。导演Ildikó Enyedi说：“举例而言，我们拍摄了过肩镜头；每位观众都了解，当他们看到过肩镜头时，意味著两个角色之间正在对话。有许多诸如此类的微小细节。”
屠宰场实地取景，以镜头温柔凝视灵魂与肉身
“我认为它们有著美丽而富有表现力的脸孔。”
——《梦鹿情谜》导演Ildikó Enyedi
紧随著饶富诗意的梦境，画面进而转向萧瑟冰冷的屠宰场，让人们直面平日里被围墙遮挡、但其实从未停止过的杀戮。导演Ildikó Enyedi说：“《梦鹿情谜》里，角色的任务是勇敢地跨出舒适圈，以获得进入现实生活的机会；不过现实生活中，从来就不只有愉快的事物。”
被斩首的牛、截断骨头的锯子、和悬挂在钩上的尸体，所有残酷的屠宰场面都是真实的，于一处实际运作的屠宰场拍摄完成。导演Ildikó Enyedi说：“我们告诉屠宰场员工，不要改变任何工作方式、不要特意加快或放慢速度；我们唯一改变的就是灯管的光温，就连照明都维持原本的配置。”
可即便是处理死亡，导演Ildikó Enyedi也并未刻意渲染血腥，反而经常以镜头凝视待宰的牛只面孔，仿佛是透过突显灵魂，来映衬纯粹的肉体状态。导演Ildikó Enyedi说：“我真的无意制造嫌恶或恐惧，而是想完整这个故事，并唤起对这些美丽动物的同情。”
运用光线和景深，传递角色对外界的疏离感受
“电影说故事的戏剧性，可能剥夺观众对人物状态的真实感受。”
——《梦鹿情谜》导演Ildikó Enyedi
尽管同样在屠宰场工作、同样地疏远人群，男主角Endre和女主角Mária，仍然是两个非常不同的人物。导演Ildikó Enyedi说：“我们十分仔细地建构了Endre和Mária的世界，让观众沈浸在他俩感知周遭环境的方式之中。”
以二人的住所为例，在Mária高楼层的公寓里，拍摄团队使用大量光线和大范围景深，创造一种缺乏透视、超现实般的锐利感，去呈现患有自闭症的Mária，与旁人存在距离的感官认知；至于Endre位于一楼的居处，拍摄团队则利用较浅的景深，让屋内堆积的物件变得模糊，以传达昔日意气风发、如今残缺衰老的Endre，对身边事物朦胧遥远的感受。
“在这部电影里，你会偏离戏剧性，转而拥抱一种微妙的状态。”导演Ildikó Enyedi说，不论是人物环顾房间、彼此对看的方式，还是凝望窗外、执起咖啡杯的小动作，即便只是擦拭桌子或安静地坐在房里，都能让人陷入对“孤独”的思索。
“从任何意义上来说，我们都只想制作一部非常低调的电影，让所有在表面下酝酿的情感流露出来。”导演Ildikó Enyedi表示，“如果观众愿意，就让他们自己去发现它。”
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文字：蔡念栩 ｜ 来源：The American Society of Cinematographers, MovieMaker, Showroom Workstation, UN GRAND MOMENT DE CINÉMA (ou pas), Film Comment, IndieWire, PopMatters, Hollywood Reporter,｜ 图片来源：The American Society of Cinematographers, Filmaster
