战争剧情片《异端鸟》，改编自波兰裔美国作家Jerzy Kosiński同名小说，讲述二次大战期间，生活在东欧的犹太男孩为了寻找返家之路，开始在战火与反犹氛围之间求生存，却也见证各种人性之恶。
历经十一年创作、十七版剧本打磨，以及横跨一年半的拍摄期，捷克编导Václav Marhoul克服庞杂的文本资料，与金奖摄影指导Vladimír Smutný合作，以黑白影像拍出近三小时的残酷史诗，深刻呈现缺乏爱、善良与希望的世界。
（以下有雷，请斟酌阅读。）
改编经典二战小说，以暴力刻划人物情绪
“邪恶只是在沉睡，要唤醒它非常容易。”
——《异端鸟》编导 Václav Marhoul
《异端鸟》原著小说的故事庞杂，而且缺乏古典的戏剧结构，鲜少有人尝试将其改编成影视作品，但编导Václav Marhoul童年目睹霸凌的体认，以及到伊拉克、阿富汗等战地服役的经验，都令他对书中情节产生共鸣，因此耗费两年时间取得小说授权，并将书中情节改编成电影里的九个章节。
“只有在黑暗里才能看见光明。”Marhoul解释，虽然很多人会质疑，他改编本片的动机是为了表达爱、善良与希望，但对他来说，当人们处于缺乏这些价值的环境时，才有可能真正意识到其重要性，并希望能透过这个故事，表达现今依然存在的恶意：“如果你与众不同，就会遭遇各种麻烦。”
描绘暴力的创作态度
片中不时会出现枪杀、挖眼球、攻击下体等残酷镜头，使得本片在威尼斯影展放映时曾引发争议，但Marhoul解释：“唯有当艺术作品充满真诚时，人们才会感受到里面的情绪。”并认为那些场景的重点在于人物情绪，暴力行径只是人物冲突之后必然发生的结果，绝非戏剧主旨。
“如果你有确实看过电影，就会知道我根本没有展示任何暴力。”Marhoul再次强调，在身为电影导演的自我道德规范之下，他坚持摄影机永远不该直接拍摄暴力行为。例如，片中妇女群起杀死女子Ludmila时，就算没有拍到任何血腥画面，Marhoul也有能力让观众完全理解当下发生的事情。
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集结各国优秀演员，以模型拍摄动物死亡
“我选择这些演员不是因为他们有名，
而是因为他们是最优秀的。”
——《异端鸟》编导 Václav Marhoul
虽然编导Václav Marhoul只拍过两部剧情长片，但他凭藉改编《异端鸟》小说的号召，成功集结对该剧本有兴趣的各国知名演员，包括瑞典、美国、德国等一线明星；然而，有鉴于小说故事地点发生在东欧某处，Marhoul决定以“斯拉夫共通语”作为电影里的使用语言，并令演员们尽量做到口形一致，再辅以后期配音，使发音更正确。
至于片中的主角男孩Petr Kotlár，更是Marhoul钦选的素人演员。透过单独拍摄反应镜头、与儿童心理学家合作等，他时常以Kotlár养的狗作为情感连结，避免导戏时讲述太多真实戏剧情景；但像是片中捕鸟人Lekh自杀时，Marhoul就有把事件起因解释给Kotlár听，让他理解自己的行为目的，并表示：“我有四个小孩，所以我知道孩子们并不笨，他们懂很多事情。”
拍摄动物死亡镜头
“没有任何动物真的受到伤害。”Marhoul强调，电影虽然透过许多动物的死亡表达寓意，但剧组几乎是以模型跟视觉特效完成这些场景。例如，农民处决受伤马儿的画面，其实是以真实比例打造的仿真马模型呈现，而全片也只有湖边抓鱼的场景，使用的是已经死亡的市场鱼只。
此外，电影开头烧死雪貂的画面，更是经过缜密的镜头设计而成。考量到雪貂比起小说里描绘的松鼠更好照顾，剧组在动物训练师的协助之下，先以玩具球诱使雪貂绕圈奔跑，捕捉其画面，接著再以仿真雪貂模型模拟相同动态，前后共拍摄八个镜位，才完成这段以假乱真的场景。
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借鉴经典战争电影，以滤镜加强黑白影像对比
“这部片将会是我的代表作，
也可能是我职业生涯里最重要的作品。”
——《异端鸟》摄影指导 Vladimír Smutný
本片是摄影指导Vladimír Smutný初次尝试黑白摄影，在与编导Václav Marhoul共同研究二战期间的黑白照片之后，他们决定以《伊凡的少年时代》、《夜之钻》、《见证》等电影为视觉参考，并透过摄影机Arricam LT与三十五毫米黑白底片Kodak Eastman 5222作主要拍摄，而摄影机Arriflex 235和数位摄影机Red Monstro，则分别用以捕捉手持画面及绿幕合成场景。。
“拍摄黑白影像时，我认为不需要坚持写实的灯光设计。”Smutný表示，为了创造高对比的黑白影像质感，他经常以红、绿、黄三种滤镜，辅助画面拍摄。例如拍摄森林时，即以黄色滤镜加强绿色的亮部效果，而在拍摄火烧房屋时，他则加装红色滤镜，凸显天空的暗部效果：“这个疯狂的世界，造就了这部片的壮丽黑白影像美学。”
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“坐下来看这部片的观众将无法好好地吃爆米花。
这就是我拍这部片的最大成就之一。”
——《异端鸟》编导Václav Marhoul
面对众人批评《异端鸟》的影像过于残酷，编导Václav Marhoul表示不以为然，并举例金狮奖得主《小丑》或其他电影，剧情内容甚至更加暴力，却不会遭遇相同的责难，其差别就在于本片完全奠基于史实，很难让人不意识到影像背后的真实性，他总结道：“毕竟事实才是真实的，而真实往往令人感到痛苦。”
文字：邱昶维｜来源：britishcinematographer, lrmonline, yahoo, theguardian, lrmonline, thewrap, rogerebert｜图片来源：cineplex, thecanadian
