《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）叙述一名叫Lee的修理工人，在得知哥哥病倒后，赶回位在麻州的家乡曼彻斯特。未料哥哥过世后，Lee成为侄子Patrick的监护人，一心只想离开曼彻斯特的Lee，其实正逃避著不愿面对的过往。
导演兼监制Kenneth Lonergan将角色情绪描写得十分细腻动人、触动心弦，《海边的曼彻斯特》更入围2017奥斯卡六项大奖，并夺得最佳男主角、最佳原创剧本的殊荣。虽然通篇主题渲染著伤痛，Lonergan却不加以假饰电影色调，尽可能采用自然光和客观的镜头，创造光明面下，无处躲藏的深沈哀愁。
非线性叙事——自然流畅的交错呈现不同时空
“如果过度剪辑，这部电影的表演精华和节奏就会大受影响。”
——剪接师Jennifer Lame。
过去与现在交织而成的叙事手法
许多电影在讲述回忆片段时，常常会运用不同的画面颜色、影像比例或配乐等，以区别过去和现在。但《海边的曼彻斯特》采用非线性叙事，导演Lonergan表示，他想让片段之间无缝接轨，模糊两个时间点的界线，以“无痕无差别”的流畅手法，交互穿插主角Lee的过往和现在。
以事件刺激，带出回忆片段
剪接师Jennifer Lame表示，在交叉剪辑回忆与现在时，其实像是在同时诉说两个故事。这也正是主角Lee回到曼彻斯特的体会，在处理哥哥的后事，以及面对丧父的侄子等事件，使Lee曾经的伤痛一点一滴涌上心头，并强迫他正视自己的过往，所以对主角来说，悲伤不会因时间而减弱。
采用自然色调——调色师精准掌控真实色彩
“我们尽量将肉眼所见的画面，真实呈现给观众。”——调色师Jack Lewars。
明亮的光线，使忧愁赤裸摊在阳光下
其他电影在处理负面情绪时，多使用黯淡的色调加强气氛，但《海边的曼彻斯特》却反其道而行，Lonergan与调色师（Colorist）Jack Lewars决定，全片画面无论室内外，都保持明亮且光线充足。Lewars解释，“导演希望，明亮的环境能迫使角色面对自我情绪，让他们无从躲藏。”
导演Lonergan认为，用影像说故事的要点之一，就是不因角色内心影响外在环境，“就像我心情很差的时候，我家沙发颜色也不会变暗，它还是长得一样啊。”因此，电影中的由冬转春的季节变迁，事实上也并非暗喻，而是照著真实时间呈现。
调整为实际颜色，保持肉眼所见的真实样貌
一般电影通常为了让环境更显寒冷，调色师会在后制时，将画面调得更冷色调。但《海边的曼彻斯特》调色师Jack Lewars强调，他们非常重视白平衡，像是拍摄雪景时，便会尽量把画面中的白色元素，维持在正白色，“虽然观众会因环境觉得冷，但调色的过程中，我们会避免加强这种感觉。”
在室内场景，Lewars同样尽可能呈现实际颜色，像是主角Lee赶到医院要探望哥哥却得到死讯时，医院内灯光通明，剧组甚至会另外打灯，提亮画面亮度。通常医院被塑造成死气沈沈、抑郁的形象，而导演Lonergan打破多数人使用的典型手法，创造更贴近真实的影像。
客观的镜头表现——安排情绪节奏并保持距离
港口小镇空镜头，适时给予停顿的空档
虽然故事氛围让观众感同身受角色的忧郁，却不会过度压迫，这是因为在叙事过程中，导演Lonergan安排了“喘息空间”。如在律师事务所一景，Lee忆起种种过往，像洋葱一般层层揭开他不愿面对的记忆，最后用空镜头方式，搭配古典乐，呈现曼彻斯特白雪皑皑的港口和街道景象。
调色师Lewars表示，整部电影中的“喘息空间”多半是曼彻斯特的景观。安插纯景物画面的主要原因，是让观众随著角色体会浓烈情绪后，有空档可以好好消化。除此之外，也为故事的时间提供线索，区分回忆与现在。
维持客观且一定距离的镜头
网站Thomas Flight也曾分析，导演Lonergan在处理情绪浓烈处时，经常同时使用慢动作、中景镜头和古典配乐。例如Lee在哥哥的葬礼时，整个段落用配乐代替环境对话，镜头也以慢动作方式，呈现Lee的视角，观察四周宾客。
人物在情绪激昂时，一般电影常会特写角色表情，导演Lonergan却以中远景镜头的方式，以他人、客观的视角观看情绪的波动，使观众与演员保持真实的距离，搭配上慢动作镜头，其实更能凸显戏剧张力。
Thomas Flight – Showing Realistic Grief of Manchester by the Sea
“剧情确实很灰暗，但这就是真实人生，太阳每天依旧东升西落。”
——导演Kenneth Lonergan
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文字：王姵蓁 ｜ 来源：Studiodaily, Filmmakermagazine, Postperspective, Indiewire, Shootonline, Nofilmschool ｜ 图片：Cutprintfilm, IMDb
