“这部电影是艺术与科技的结合。”
——《无敌破坏王2》环境艺术总监 Mathias Lechner
《无敌破坏王2：网路大暴走》由首集原班制作团队创作，故事发生在前作六年之后，已成为好友的破坏王与云妮露，透过Wi-Fi路径，辗转来到无远弗届的网路世界，展开全新冒险之旅，更借此考验彼此的信任与友谊。
片中，网际网路的世界缤纷绚丽，不禁令人啧啧称奇，迪士尼动画团队费尽心思，融入各式彩蛋，试图呈现前所未见的崭新视野。文内将分享续集电影的发想灵感、网路之城的建构与规划，以及用户和网民的角色设计，一同沉浸于兼具科技与艺术的奇幻国度里。
故事起源，一切源于对网际网路的想像
“在这里，我们谈论的是整个世界。”
——《无敌破坏王2》动画总监 Renato Dos Anjos
“网际网路是相当庞大的，你可以去很多地方，几乎没有限制。”动画总监Renato Dos Anjos表示，续集电影的发想灵感，即源于开启网路世界的背景设定。《无敌破坏王2》突破街机电玩店的框架，来到浩瀚无垠的网际网路，能为故事带来更多可能性。
而作为首部尝试将网路“实体化”的电影，除在电脑或手机萤幕上看见的内容外，其实没有太多素材可以参考。因此，Renato Dos Anjos和他的团队，费时一年多，探索各种不同风格的动画，以及角色在新世界中移动的方式：像是有人上网时，该如何以动画表达？
“当你浏览页面、或移动鼠标时，网路中的角色会做什么？”Renato Dos Anjos说，他们研究了各式网站架构及设计，并以2D进行简单测试，预测并描绘人物可能会采取的行动，借此形塑网路世界观的设定。
实地考察，以电信大楼为视觉概念
为掌握网路场景的外观，制作团队更特地至洛杉矶、美西网路流量最高的电信中心One Wilshire勘景，内有好几万户的伺服器连结世界。导演Rich Moore表示：“整栋建筑充满了电线和机盒，这次研究之旅激发了我们对网路世界的看法。”
他形容，大楼共30层楼，每一层楼都没有人，仅有伺服器的机盒：“就像是Siri住在那里、Netflix也住在那......他们只是租空间，仿佛伺服器的公寓一样。”最终，导演以此为基础，试图创造出更具吸引力、且人性化的“网路城市”。
环境艺术设计——将虚拟网络建构为真实城市
“他们去的每个网站都有自己的世界。”
——《无敌破坏王2》环境艺术总监 Mathias Lechner
环境艺术总监Mathias Lechner，负责电影的场景设定与美术风格，为创建片中的网路城市，他和团队们参观了迪士尼的私人寓所寻求灵感，更参照纽约、伦敦及上海等大城市的视觉外观，以“网站越大、建筑越大”为原则，著手进行设计。
Mathias Lechner主要以两种方式创造网站建筑：在大楼前设置品牌标志；或直接使大楼成为该形状，如片中的亚马逊 (Amazon) 、Facebook即是如此。而Facebook更设计为一本书，表达人们在网页上发文的行为；eBay则透过跳蚤市场的方式呈现，皆以浅显易懂的设计概念，让观众能迅速理解该品牌的特色。
他补充，每栋建筑都有轻微颜色差异，使画面看起来更缤纷、多彩：“我们无法真的建造10万座建筑物，因此必须做出变化，来丰富视觉感受。”
结合科技元素，细致场景间的创意巧思
“看到的镜头越多，越能意识到更多画面细节。”Mathias Lechner提及，根据建筑物的类型差异，所使用的建构元素也会不同，可能会由混凝土、金属和玻璃等不同材料制成。其中，道路和人行道，更采用电路板的外型呈现，别具巧思。
网民的移动方式，则是以围绕类比积体电路设计，表现电子穿过光纤电缆的概念，Mathias Lechner解释：“汽车显示为立方体，就像一个像素，所有网路用户都在旅行。”除此之外，若用户在自动扶梯上的移动速度较快，则表示他的网速更快。
无论场景多复杂，都必须由故事带动视觉
如何吸引观众注意，又确保画面不会失去焦点，为环境设计的一大考量。因此，设计团队并没有在所有地方设置细节，仅在配合故事需求时添加。环境视效总监Larry Wu说明，他们依“相机原理”设计场景，安排剧情需求之元素后，再微调画面方便眼睛聚焦，建立主要镜头，观众才不会不知道该看哪里。
人物造型考量——用户、网民角色设计与细节变化
负责角色视觉开发的Cory Loftis表示，网路世界由两类人所组成：真实用户和网路居民。用户为每天浏览网站的使用者，以方头图像作为化身；网民则为他们使用的网站及服务，外观皆不尽相同。
“用户基本上都是我们，我们试图让自己成为游戏的一份子。”Cory Loftis说明，他们以IOS系统图示为用户设计的最初灵感，简化人物外观，并提供多种发型、服装及配饰的选择，彰显个人特色。他笑说：“带有米奇耳朵的头像就是我们！”
网民则是以角色“保护者”为参考设计，身为首集电影中最接近网民的人物，他并不属于任何游戏角色，而是电源版。Cory Loftis：“他是让世界井然有序的人，我们认为他最接近网民的型态，因此所有网民都是他的设计分支。”并于网民的皮肤下方添加金色电路，赋予数位化的视觉外观。
追求潮流的时尚演算法：赞赞姐 (Yesss)
作为BuzzzTube网站的头号演算法，赞赞姐的外型必须新颖且前卫，团队深研时尚杂志和网站，甚至参考了《Vogue》主编的照片、及库伊拉的皮草大衣进行设计。Cory Loftis：“导演希望赞赞姐成为最新指标，她一直活在当下那一刻，不断变化服装和发型。”她的大衣更由光纤组成，头发则有数据不停流过，极具未来科技之感。
脑力激荡！动员迪士尼全体共同创作
“我们很早就决定将实际网站和想像网站结合，观众就能依自身理解投入故事中。”导演Rich Moore描述，除现有网站外，他们也设置自己的网站，如以YouTube为蓝本创建的影音平台BuzzzTube，试图让观众觉得这些场景既熟悉、又与自身习习相关。
BuzzzTube网站，由大型圆柱体所构成，里头布满为数众多的影片，而这些影片，则为迪士尼动画大楼内的所有同仁共同产出。技术主管Ernest Petti解释：“我们邀请了整个建筑艺术部门，协助设计所有影片。不只是那些参与电影的人，而是大楼中的每一个人。”最终，才得已完成如此幽默、逗趣的影像内容。
“无论是早期发想阶段，还是制作编辑过程，
我们都喜欢逗彼此大笑，这是我们最喜欢的事情。”
——《无敌破坏王2》故事艺术家 Jason Hand
制作一部动画电影，每个环节都很重要，需透过各个部门的沟通、协调及配合才能完成，团队成员间彼此的激荡与砥砺，都是激发创意的必要途径，或许这就是为何迪士尼电影如此有趣、且深受观众喜爱的原因。
《无敌破坏王2：网路大暴走》电影预告：
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文字：刘家宁 ｜ 来源：insidethemagic, awn, megforit, ohmydisney ｜ 图片来源：gamesradar, megforit, ohmydisney, soundbooks
