导演Quentin Tarantino（昆汀塔伦提诺）的作品，素来以暴力美学、黑色幽默闻名。不论是树立非线性叙事典范的《黑色追缉令》，或展现极致暴力美学的《追杀比尔》，Tarantino惊人的创作天分及丰富的电影知识，始终让他在影坛上独树一帜。
2015年的电影《八恶人》，是Tarantino自编自导的第八部作品，这次他再度与老搭档们：摄影指导Robert Richardson和剪接师Fred Raskin，携手创作这部发生在暴风雪小木屋内、充满腥风血雨的西部犯罪片。
不同的是，这次他们采用古老的Ultra Panavision 70宽银幕摄影系统，挑战全片以65mm的底片拍摄，并冲印成70mm的胶卷播映，为所有“昆汀迷”们，带来前所未见的视觉感官。
善用特写镜头，大片幅底片带来沉浸感
“我认为大片幅底片创造的影像，可以把人带进那个环境，
或甚至你就是其中一个人物。”
──《八恶人》导演Quentin Tarantino
《八恶人》是以Ultra Panavision 70宽银幕摄影系统拍摄，该系统出产于1950年代末，透过变形镜头的拍摄，将70mm的影像记录到65mm的底片上，再透过冲印还原成70mm，创造具宽银幕效果的变体影片（Anamorphic）。该系统常被用来拍摄场面浩大的西部片、史诗片等，但自1966年后，就未再被人使用。
导演Quentin Tarantino是一个底片爱好者，为拍摄本片，他特地与制造商Panavision接洽，重新把这套系统运用于21世纪，让剧组不仅获得全新设计的Ultra Panavision 70摄影系统、15个不同焦距的大型定焦镜头等，还有可装载2000英呎胶卷的底片匣，满足剧组的拍摄需求。
大特写的亲密魅力
70mm的电影底片尺寸，不仅是一般35mm底片的两倍大，其2.76：1的景框比例，也相对能容纳更多影像细节、颜色及空间；然而，由于70mm底片过去都被使用于拍摄宽阔场景，而《八恶人》的故事场景，则集中于狭小的马车和木屋内， 让Tarantino起初选用70mm底片作为拍摄规格时，遭遇不少质疑声浪。
“70mm可以让观众更亲近人物，尤其是在特写镜头里。”Tarantino解释，正因场景发生在狭小空间，透过宽大的银幕播映时，观众能清楚看见空间里的所有人物，专注于演员的一举一动，也因Tarantino爱用义大利名导Sergio Leones的招牌大特写镜头，令他能在大银幕上，制造更紧张、亲密的视觉感。
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回归底片摄影，克服大片幅的拍片限制
“拍片时，我每天都在担心自己的底片曝光到底够不够。”
──《八恶人》摄影指导Robert Richardson
“完全回到数位摄影以前的时代，对我来说真的是一大挑战。”摄影指导Robert Richardson表示，尽管他与导演Quentin Tarantino合作无数，并拥有丰富的工作经历，但使用古老的Ultra Panavision 70摄影系统，以及市面上已无流通的镜头拍片，也是他第一次尝试。
为拍摄片中的大雪场景，剧组分别在寒冷的科罗拉多州，以及好莱坞片场Red Studios拍摄，除须严防这些摄影设备在大雪中冻结，在狭窄片场拍摄70mm大小的画面，更让现场布光的限制不断，成为Richardson工作时的重大阻碍。
宽大景框的拍摄困境
“每次拍摄，都至少会拍到半个房间；如果移动，就至少会拍到三分之二个房间。”Richardson解释，由于布景墙壁无法拆除，照明灯具缺乏空间摆设，让剧组必须由上而下布光，并搭配各式灯具，尽量创造适当的光线。亮度不足的片场，也让Richardson必须透过平均数值T4的大光圈拍摄，才能完整捕捉到画面细节。
此外，为加强宽大景框里的人物关系，Richardson和Tarantino一起研究同样以Ultra Panavision 70拍摄的1963年电影《疯狂世界》，试图利用中景呈现所有演员的相对位置，维持影像张力。
尽管使用Ultra Panavision 70摄影系统拍摄的过程艰难，Richardson仍相当满意最终成品。除70mm底片呈现的颜色分明、饱和，Panavision的镜头表现，也让黑色及人的肤色，呈现相当细致的效果，让Richardson直呼：“要是这台摄影机能再轻便、便宜一点，让所有人都愿意使用，就真的太棒了！”
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剪辑大片幅拍摄素材，注重演员演出细节
“剪接时，我只能不断地对拍摄素材感到震撼。”
──《八恶人》剪接师Fred Raskin
在开始剪接之前，为方便电脑工作，剪接师Fred Raskin会先透过后制公司FotoKem，将所有70mm底片素材数位化，转档成DNX115格式，再汇入剪接软件Avid Media Composer，待助理完成所有素材分类、归档后，Raskin才开始工作。
剪接过程中，Raskin必须确保70mm的拍摄素材，能完全显示在他的剪接软件内；因此，除有两台30吋电脑萤幕及两台60吋监看萤幕，让他能反复确认素材画面比例，与导演Quentin Tarantino的密切合作，也能避免他在剪接过程，有任何差错产生。
精湛表演的取舍问题
“为了舍弃这些精采的表演片段，我们必须要有很好的理由说服自己。”Raskin表示，由于70mm底片的拍摄效果良好，再加上本片演员皆一时之选，令他在剪接时，不仅要掌握Tarantino擅长的对话节奏，还须谨慎拿捏每位演员的表演份量，控制他们的出场篇幅，避免任一人夺走其他演员的风采。
对Raskin来说，在狭小的场景里，维持八位演员的表演连续性，是这次剪接最困难的部分，尤其在70mm底片的拍摄下，演员的眼神变化都能在银幕上清晰可见，令Raskin要不断与助理反复检视画面细节，才能确认最终的剪接结果。
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“70mm不仅捕捉到美妙的影像，也让演员的表演层次更加提升。
这是35mm底片或数位摄影，都无法达到的成就。”
──《八恶人》剪接师Fred Raskin
《八恶人》执行70mm底片处理的过程，仍有许多复杂的技术问题，且放映系统亦尚未普及，但其出色的拍摄成果，让许多好莱坞创作者跃跃欲试，掀起一波以大片幅底片创作的热潮，如Christopher Nolan、J. J. Abrams等人，也都尝试在新作品里以65mm底片拍摄部分片段，重拾胶卷电影的独特影像魅力。
《八恶人》Ultra Panavision 70介绍：
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文字：邱昶维｜来源：moviesonline, nerdist, britishcinematographer, variety, deadline, indiewire, ascmag, provideocoalition, filmmakermagazine, creativeplanetnetwork｜图片：imdb, azblog, cinemaeafins, thetimes, yousense, massappeal, allesoverfilm
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