《怒火边界》以冷冽暗黑、迷离骇人的影像风格闻名，其精细缜密的剧情设计，更让编剧Taylor Sheridan因为此片，成为美国“最受瞩目的新生代编剧”，而后推出的《赴汤蹈火》、《极地追击》，更以前者获得奥斯卡最佳原创剧本奖提名，实力不容小觑。
今年，Taylor Sheridan持续担纲《怒火边界2：毒刑者》的编剧，但由于首集导演Denis Villeneuve、摄影指导Roger Deakins皆缺席，原先并不被媒体看好。而随故事调性更加残酷，新任导演Stefano Sollima藉凸显“角色”的运镜，捕捉更加凶恶真实的动作场面；并以情绪饱满的配乐，增添更具危机感的视听氛围，上映后仍普遍获得好评。
依时事背景编写——真实呈现美墨困境的编导思考
“续集的黑暗，让第一集看起来简直像部喜剧。”
——《怒火边界》系列编剧 Taylor Sheridan
《怒火边界2：毒刑者》剧情发生于首集后，描述美国军方，因怀疑德州一起恐攻事件，为墨西哥贩毒集团“偷渡”恐怖分子入国，因而由中情局主任Matt与秘密探员Alejandro，联手绑架集团首领女儿，造成贩毒集团间内哄，进而消除集团。
剧情主题由首集的“毒品”，转为“人口偷渡”。编剧Taylor Sheridan解释，这是反映美国部分地区毒品合法化后的情势：毒枭开始贩卖“人”，借由偷渡人口赚取佣金。团队依此时局背景，研拟情节发展，制作人Molly Smith说：“它因此变得更加黑暗、令人心碎，但同时也强大并且真实。”
执导风格凸显角色魅力
续集则由义大利导演Stefano Sollima执导，他曾拍摄《血色罗马》等多部犯罪电影、影片，擅以沉稳影像风格，诠释火爆冲突场面，辩证善恶之间的灰色地带。首度进军好莱坞的他，也正受《怒火边界2：毒刑者》里“难辨善恶”的角色吸引，因而接下导演一职。
为呈现“难辨善恶”的角色特色，导演Stefano Sollima选择少用视觉特效，尽量以实景拍摄为主，并藉美墨边界的荒漠风貌与纷杂市景，反映军方、罪犯面临的考验与挣扎。他说：“这不仅能让演员更入戏，也让棘手的故事情节，保有戏剧化的空间。”
仿佛身处危悚边界——紧贴角色的摄影运镜
“摄影指导Dariusz最重要的方针，是为每场戏做出独特辨识度。”
——《怒火边界2：毒刑者》导演 Stefano Sollima
电影交由《神鬼奇航》、《魔镜梦游》摄影指导Dariusz Wolski拍摄，他同时也是大导演Ridley Scott近年的御用班底，《普罗米修斯》、《绝地救援》皆出自他手。他与导演延续首集视觉氛围，尽可能接近写实，捕捉角色与场景。
片中使用Arri Alexa Mini及Arri Alexa XT两款数位摄影机，搭配Panavision的定焦与超大光圈镜头。Dariusz Wolski以广角镜头，展现环境规模，表达人物在沙漠、边界的冲突场面；并常以长镜头（长时间的镜头）搭配人物特写，让观众亲近角色。导演Stefano Sollima说：“这让我们可以时时跟随角色，不会迷失在巨大场面里。”
导演Stefano Sollima曾于访问中提及，对电影里夸张骇人的枪响、爆破没兴趣；反之，则希望透过精心设计的动作场面，具有独特“辨识度”，做出每场戏的区别；同时也更聚焦于摄影运镜，如何反应“角色”于剧情当下的情绪。
如何拍摄片中的精彩枪战戏：
精细设计火爆动作场面
全片最复杂的场面，为军方护送贩毒集团首领女儿Isabela返回边界时，与墨西哥警方发生的“枪战”。特色在于，导演Stefano Sollima安排数颗长镜头，跟随角色Isabela的视角，表现她于车内感受枪战的心情。剧组并且架设轨道及特殊摄影装置，让摄影机得以于狭小空间内，利用推轨同时旋转300度，囊括车内的肃穆氛围，与车外的枪火时刻。
“我们制造了一场恐怖的戏，所有事物在她周围爆炸。”导演Stefano Sollima并表示，这场戏是凸显“暴力”的转折时刻：“Isabela终究必须面对，她所处世界中的暴力，是由她的毒枭父亲所建立出来的。”而戏中的爆破效果，也几乎皆为实景拍摄。
另一动作场面，恐怖分子于德州超市引爆炸弹的戏，也以长时间的跟踪镜头（Tracking Shot）拍摄，增加临场感。Stefano Sollima说：“它给你的印象是没有经过剪辑，因为你正身在其中。”仿佛观众正如那对渴望逃离超市的母子，经历相同的无助及恐惧。
古典声响与电子成音巧妙交融——情绪更加饱满的配乐
“配乐师Hildur以自己的方式，捕捉角色独特的情绪。”
——《怒火边界2：毒刑者》导演 Stefano Sollima
本片交由冰岛知名大提琴手Hildur Guðnadóttir担纲配乐，她不仅曾多次和前任配乐师Jóhann Jóhannsson合作，更是《怒火边界》配乐的大提琴演奏者。在续集电影中，Hildur Guðnadóttir亦延续前作的冷调风格，运用古典乐器结合电子成音的编写，更大量加入多种乐器，以“别出心裁”的手法使用乐器。
“为了让人物表现更有情感，导演热衷于添加更多‘情绪化’的元素。”Hildur Guðnadóttir表示，导演期望续集的乐曲，除保有首集沉重肃穆的氛围外，更能藉声响的变化，让角色形象更加具体。
激昂且冷冽的配乐风格
《怒火边界2》中，Hildur Guðnadóttir再次结合电子成音，以及低音大提琴的“滑奏”，交织出诡谲不安的氛围。她还大胆以有机、即兴手法，录制敲击金属、木头碎片的声响，仿制出打击乐器的效果，并与动作场面的枪响配合，紧密结合配乐与声音设计（Sound Design）。她说：“我们不是相互竞争，而是彰显彼此。”
片中，同时也运用钢琴、竖琴，甚至许多特殊乐器，如非洲拇指琴kalimba、电子弦乐器Halldoraphone，后者形貌接近大提琴，具有奇异的上扬回声，Hildur Guðnadóttir形容它为此片的“大明星”。“它成功造就配乐无情、冷冽的氛围。”
电影也多次使用首集主旋律〈The Beast〉，甚至出现于剧情结尾，暗示角色Alejandro度过惊险后，再次返回危险边界，让两集电影藉配乐串连，成为封闭“回圈”。导演Stefano Sollima表示，选用此旋律，也为纪念离世的前任配乐师Jóhann Jóhannsson：“我们谨记著他运用声音的观点，我们新制作的声响，也几乎是在向他致敬。”
《怒火边界》主旋律〈The Beast〉：
编剧Taylor Sheridan亲手打造出《怒火边界》的世界观，也将持续完成此系列的第三集。他曾在受访时分享，这个“恐怖”的美墨边界题材，正奠基于该地区的真实情况改编，并且提醒大众应关注，剧情里毒品、暴力、恐攻、人口偷渡等议题的重要性。
“作品是非常真实的，我们不想美化暴力，不想轻视人们在现实里经历的事情。”
——《怒火边界》系列编剧 Taylor Sheridan
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文字：黄钧浩 ｜ 来源：Creativeplanetnetwork, Hollywoodreporter, Cinemareview, indiewire, Polygon, Moviefone, Filmjournal, filmmusicmag, uproxx｜图片来源： EntertainmentAccess, bullz-eye, dnaindia
