入围2019年威尼斯影展主竞赛的《星际救援》，讲述一名太空人被指派前往太阳系边际，寻找他同为太空人，却失踪二十多年的父亲。不同于一般科幻冒险片，导演James Gray（詹姆士葛雷）透过真实的科学理论，深刻描绘近未来的太空世界，并从中探讨英雄、父子关系等议题。
本文将介绍导演创作本片的理念，摄影描绘星球环境、低重力状态的技巧，以及美术、特效呈现月球场景的设计，看这部被观众评价为“太空版《现代启示录》”的作品，如何营造出极其深沉、细腻的电影质感。
透过“英雄旅程”探讨人类野心与父子情结
“如果外星生命如此丰富，为什么我们从未得到任何回音？”
——《星际救援》导演 James Gray
导演James Gray表示，根据著名的“费米悖论”（Fermi paradox），他利用神话学家Joseph Campbell的“英雄旅程”理论，创作近似史诗《奥德赛》Telemachus寻找父亲的故事，试图讨论人类野心与生活之间的关系：“英雄或许是成功的，但总是要付出代价。”
虽然有人认为本片与《现代启示录》、《2001太空漫游》有著类似概念，但其实Gray多半是透过观看6、70年代的前卫电影，找寻影像表现上的灵感，而片中的父子情结，亦是他在前作《失落之城》即欲探讨的问题，他解释：“我们都对父亲与儿子所代表的意涵，预设了一系列人类文明里的定义。”
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色彩反映主角心境，特殊摄影拍出月球景象
“不同于以往我参与过的许多电影，
这次我们有一条非常清楚的时间线连结所有的光影设计。”
——《星际救援》摄影指导 Hoyte van Hoytema
摄影指导Hoyte van Hoytema曾拍摄《云端情人》、《星际效应》等经典科幻电影，但对他来说，由于本片既要考量现实天文理论，又必须根据主角的心境转折，描述不同星球的状态，令拍摄过程充满新鲜挑战，他说：“我必须不断敦促自己，并质疑我的拍摄动机，藉以确保我选择的不是最轻松的摄影方式。”
“这些星球与太阳的实际距离，是设计光影时最重要的一个元素。不止关乎强度，也影响颜色。”van Hoytema表示，根据色彩象征主义（Color Symbolism），片中火星到海王星的路途上，除了表现人造设施的多寡和太阳距离的远近改变之外，主角心境也从温暖走向冰冷，令环境从朦胧的橘黄色，转为黯沉的深蓝色。
实景沙丘拍出月球表面
片中的月球飞车场景，是于加州杜蒙特沙丘实景拍摄。为了拍出长距离的驾车移动，并维持真实感，剧组无法以单一光源照亮整个区域，也不愿完全以CG创造场景。于是，他们将客制化的Alexa红外线摄影机，与35mm底片摄影机，装在3D摄影装备上，进行同一个角度的双机拍摄。
“这两台摄影机拍出的影像，在完美的叠合之下，令最终画面保留了完整的色彩资讯与纹理。”van Hoytema解释，由于红外线摄影机能拍的可见光相当有限，只能捕捉到明暗层次丰富的黑白画面，因此若与35mm底片摄影机拍出的彩色画面进行叠合，就能把地球上的沙漠，变成月球的灰白地景、黑暗天空。
此外，片中的低重力状态，则是透过改变影格数来创造，van Hoytema说：“我们以每秒32至36影格的方式拍摄，重现低重力状态之下的动作。借由增加一点慢动作、一点冲击上的延迟，我们能让拍摄更接近纪录片里的状态。”
建造各具特色的“月球”和“火星”基地
“我们希望月球像是被各种承包商给占领了。”
——《星际救援》艺术指导 Kevin Thompson
“在视觉上，我们的目标是尽可能地自然与可信。”艺术指导Kevin Thompson表示，为了打造现实的太空基地，他与导演亲自前往NASA进行调查，发现太空科技并未在近几年有明显变化。因此，Thompson参考1989年的登月纪录片《For All Mankind》，并根据洛杉矶联合车站的内部装潢改造，替月球前哨站增加商业色彩。
设计火星的军事基地时，Thompson则是将一座旧型发电厂，以建材质感及铁锈色等元素，使该基地看起来更加古老，而他也与摄影组的光影、色调配合，加强火星基地的细节呈现。另外，在设计各基地内部时，Thompson也会刻意选用天然绿、天空蓝等地球环境色彩，烘托太空人的思乡情怀。
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多家特效公司分头作业，复杂合成模拟真实科学情景
“不管结果如何，我们都要试著做出符合科学的真实情形。
如果我们没有做到这一点，观众很难立刻相信这一切。”
—— 《星际救援》视觉特效总监 Allen Maris
本片的特效镜头多且复杂，视觉特效总监Allen Maris为使画面呈现，能够尽可能地达到最佳效果，分别将不同镜头与场景，发包给各大特效公司。例如，Mr X公司负责太空天线爆炸片段；Method Studios负责月球飞车片段；Weta Digital公司负责狒狒攻击片段；MPC公司则负责火箭“仙王号”的升空片段。
太空天线爆炸场面
该片段主要是先在棚内40英尺高的太空天线上，以蓝幕拍摄演员Brad Pitt的近距离画面，之后再由特技演员与摄影机操作员，一起到户外从13000英尺的高空跳伞，拍出惊险的坠落画面。最后，特效公司再以动画软件Maya、游戏引擎Unreal Engine等，打造周遭的地球、大气层及爆破火花等全CG环境。
月球海盗飞车场面
“你很难不喜欢月球飞车场面。”Maris解释，该片段是电影中最难制作的特效场景。由于月球上的引力不同于地球，特效公司必须注意车体行驶或撞毁时，尘土与零件的喷飞速度及重力影响，因此需以CG环境取代拍摄素材里的车体周边地面，而远处追赶的探测车，亦需以电脑动画呈现。
太空狒狒的攻击
Weta Digital公司曾参与《猩球崛起》系列电影，对猿类合成熟悉。考量到太空狒狒不但出现在零重力的太空舱里，而且该片段有多个镜位变化，很难直接合成CG狒狒，特效公司决定找来女性特技演员，先研究如何表演身处在零重力环境的状态，再透过她身上的动作感测器，将狒狒的形象合成上去。
火星上的“仙王号”
MPC公司曾参与制作《普罗米修斯》、《绝地救援》等电影，是以合成软件Nuke工作。在合成“仙王号”升空场景时，他们反复研究NASA影像资料，除了须注意火箭在画面上的大小比例、喷射火光的亮度及方向之外，特效公司也透过合成沙尘暴的2D实拍影片，加强火星场景的真实感。
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“这部电影不是幻想，它是科幻小说，或者说准科学事实。”
——《星际救援》导演 James Gray
面对观众将《现代启示录》、《2001太空漫游》等经典电影，与《星际救援》相互进行比较，导演James Gray虽然否认自己的灵感来源于此，并自认本片比前者更当代、比后者更真实，但他仍打趣地称道：“请不要误会我，《2001太空漫游》是有史以来最棒的前五部电影之一。”
文字：邱昶维｜来源：awn, motionpictures, toolfarm, beforesandafters, beforesandafters, artofvfx, gq, latimes, edition, variety, indiewire, nofilmschool, gamesradar, vulture, fxguide, youtube｜图片来源：beforesandafters, bocamag, ccswin, deadline, fxguide, imdb, motionpictures, youtube
