战争惊悚片《危墙狙击》，讲述美国狙击手Shane Matthews与搭档的观测手Allen Isaac到中东出任务，却遭到一名伊拉克狙击手袭击，在Matthews重伤与无线电损坏的存亡之际，Isaac只能依靠一面残破不堪的墙，与敌方对峙并等待救援。
导演Doug Liman透过实地拍摄与精湛的叙事功力，诠释敌我两方僵持不下的场面。尽管全片仅一个主要场景与三个主角（其中一名还是只闻其声不见其人的敌方狙击手），依旧成功营造出战场上的紧张、残酷与现实。
本文将分享《危墙狙击》背后的执导理念、导演与摄影指导的拍摄选择以及场景设计，一窥这部独特的低成本战争片，是如何将电影聚焦在角色身上，呈现他们于艰困环境下的真实反应。
拍摄独立电影起家，导演挑战超低成本战争片
“我认为《危墙狙击》代表了我严肃的一面，而严肃不等于无聊。”
——《危墙狙击》导演 Doug Liman
提到导演Doug Liman，观众也许会想到《神鬼认证》、《史密斯任务》或者《明日边界》等商业成功的大作品，但其实他执导生涯的初期，都是拍摄小成本的独立电影，因此对Liman来说，执导《危墙狙击》有重返初衷的特别意义。
“我喜欢（编剧）Dwain Worrell的剧本。这是个生存的故事，而非探讨战争的道德伦理，这也是许多士兵上战场的实际经验。”导演Doug Liman表示。
《危墙狙击》的剧本曾登上2014年剧本黑名单（The Black List），获得多位电影从业人士的肯定，后来由亚马逊（Amazon Studios）影业买下之后，又获得Liman青睐，才改编搬上大银幕。
原版剧本内容，其实仅围绕在两个敌对狙击手之间的对立，但Liman增加了Shane Matthews这个角色，借此拓展故事的厚度。这样的改编，除了能凸显敌方的伊拉克传奇狙击手Juba的致命，也让观众更能感受主角Allen Isaac背负战友性命的压力。
为了保有更多创作弹性，Liman也决定以极低的预算（仅三百万美金）来制作这部电影。“对我来说拍电影是一种冒险，用小预算制作的话，我更能冒险尝试一些大胆甚至粗糙的东西。”Liman表示，因为预算越高，就必须承担更多“要把钱赚回来”的风险，也容易受电影公司左右想法。
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远赴沙漠拍摄，严峻环境考验剧组与演员
“Doug是个很棒的领导者，在他的带领下，
剧本的内容都能鲜明地呈现在银幕上。”
——《危墙狙击》演员 John Cena
仅管是小成本电影，但导演Doug Liman想尽可能地忠实呈现战场险恶，因此剧组实际到洛杉矶附近的莫哈韦沙漠取景，并在艰困的环境与极度有限的预算下，仅花短短14天便完成拍摄。
“我们能在那么糟糕的环境，如此快速地拍完，也是因为我们根本不打算、也没有办法久留。”Liman庆幸，没有更多预算制作这部电影，否则实在无法想像还得在沙漠中多待两三个月。饰演Shane Matthews的演员John Cena也说：“那不是个很理想的环境，沙尘、热浪还有暴风，尤其在连续拍摄十几个小时后，但每个人都很努力完成工作。”
此外，Cena与饰演Allen Isaac的演员Aaron Taylor-Johnson都接受了正规的军事训练。“从第一天拍摄开始，我就已经熟悉我背包里的一切，从急救包、工具，到怎么嚼烟草、有哪些野战口粮在口袋里。”Taylor-Johnson表示。导演为了表现Isaac的孤立无援，甚至会从背包里丢掉某些东西，让他的处境更加艰难。
为了帮助演员更精准地演绎军人角色，曾在伊拉克与阿富汗出过任务的退役狙击手Nicholas Irving，被请来担任军事顾问，指导Cena与Taylor-Johnson演练专业狙击手的动作。Irving也赞赏Taylor-Johnson简直就是天生的射手，可以在500公尺实弹射击训练中，精准击中镖靶的头部。
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选用Super16釐米底片，呈现粗粒质感与宽幅画面
“我相信所有拍摄安排，都受到角色表现牵动的。”
——《危墙狙击》摄影指导 Roman Vasyanov
16釐米的底片由于价格低廉，多半应用在独立制作的短片、早期电视节目或者纪录片上，而Super16釐米则是它的变体，呈现的景框比例较16釐米宽广，因此更适合用来拍摄开阔的沙漠场景。
“我认为Super16宽阔的镜头画面与粗粒质感，很适合拍战争纪实。”曾任《自杀突击队》摄影指导的Roman Vasyanov表示，拍摄《危墙狙击》时，他只依靠测光表和摄影机萤幕，没有大萤幕显示回放画面，也没有协助素材管理的数位影像技师（Digital Imaging Technician），他说：“我很喜欢这种回到60、70年代，拍摄纪录片的感觉。”
导演Doug Liman则认为，在极端环境下，底片摄影机比数位摄影机更加耐用，他夸张道：“Arriflex（底片摄影机）从来没让我失望过，我已经带他拍过地球上最热跟最冷的地方。”
随角色处境改变的拍摄模式
由于整部电影多半聚焦在角色Allen Isaac在一面墙后的生死挣扎，剧组该如何呈现更丰富的画面，成了重要的课题。
“《12怒汉》全是在同一个房间里拍摄，但不同的角落拍起来就有不同的空间感。”启发自1957年的电影《12怒汉》，导演Doug Liman与摄影指导Roman Vasyanov利用多角度的拍摄，加上定镜与手持摄影转换，让同个演员在同个场景，表现出不同的画面氛围。
“一开始都是定镜拍摄，但随著剧情开始紧张，逐渐转换成手持拍摄。”摄影指导Roman Vasyanov说：“摄影机的移动反映在角色行为上，这不是什么华丽的运镜，但如果做得成功，观众会更专注在角色上，根本不会注意到这点。”
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生死之间唯一的区隔，“墙”也是主角
“墙本身也是一个活生生的角色，必须美观又真实。”
——《危墙狙击》美术指导 Jeff Mann
从原文片名《The Wall》其实就能看出一点蛛丝马迹——这面墙是电影的骨干。而这位沉默的主角，则是由《史密斯任务》与《变形金刚》的美术指导Jeff Mann团队负责打造。
“Jeff Mann之前参与制作的电影规模都很大，他在《危墙狙击》里就像是，一个你最爱的摇滚明星，用吉他表演一首简单、不插电的歌曲那样。”导演Doug Liman笑道。即使如此，Mann还是研究了伊拉克与叶门一带的建筑媒材，试著赋予这面墙背景故事，呈现更真实的、战后的断垣残壁。
造墙过程的一大挑战，莫过于是严苛的环境，由于当地风速变化从清晨的4节到下午的12节，还伴随著不定时的沙尘暴，因此墙壁材料无法使用木头或泥巴，必须用真正的石块才够坚固。
“那些是倒下来可能会伤到人的、几百磅的石块，还要堆六、七英尺高。”Mann表示，为了用真正的石块打造这面墙，必须做许多拍摄前的测试：“我们谘询了专业的石匠，也试著手动坍方一些假的石块，才知道哪里需要加强。”
至于经费则是另一个难题。由于是低成本制作，剧组只能负担一面墙的成本，因此拍摄必须一次到位，导演Doug Liman表示：“在对的时机来临之前，尤其Talor-Johnson躲在后面的时候，它都不能全部垮掉，一旦垮了也无法重来。”
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《危墙狙击》不是典型的大场面战争电影，却呈现了真实的战场生存画面，就如同 Liman所说的：“这部电影能引起深刻的反思，在世界末日时，战争也许就只是两个陌生人之间的杀戮，就像现实中的《饥饿游戏》那样。真实，而且每天都可能发生。”
文字：黄威｜来源：filmint, moviefont, inverse, menshealth, dga, collider, postmagazine, boxofficepro, moviemaker, parade, cinamareview, harborpicturecompany｜图片：imdb, inverse,
