摄影指导Dean Cundey曾参与《回到未来》系列、《侏㑩纪公园》等片拍摄，并与导演John Carpenter（约翰卡本特）合作多次，无疑是好莱坞当今最重要的摄影大师之一。而在他拍摄多部惊悚恐怖片的经验中，可见其独到的摄影技巧，让影像呈现压抑、紧绷的视觉张力。
本文将介绍Dean Cundey拍摄恐怖片时的摄影原则，并以与Carpenter合作的《月光光心慌慌》、《突变第三型》为例，看他如何运用光影、构图或摄影机运动等技巧，以画面营造紧张氛围，成就多部无可取代的邪典电影（Cult Film）。
掌握关键技巧，以“景框”、“灯光”塑造恐怖氛围
“就构图而言，我是变形长宽比（宽银幕）的忠实粉丝。”
──《月光光心慌慌》、《突变第三型》摄影指导Dean Cundey
电影设备公司Panavision，过去曾以出产宽银幕变形镜头（Anamorphic Lens）闻名，让其在35mm底片上，得以呈现出的2.39：1比例，成为影史上最具代表性的影像长宽比。其中，摄影指导Dean Cundey便相当喜爱以此构图，并将其发挥地淋漓尽致。
“电影不是永远只有特写，你可以用更大的长宽比，将人物放在环境之中。”Cundey解释，由于宽银幕能以更多空间，呈现电影世界的面貌，使得画框以外的“未知”成为恐惧来源，令人物像是被限制在画框之中，创造出幽闭效果。另外，表现多位人物的关系时，宽银幕更能以大构图空间，有效呈现影像张力。
打破摄影规范的光影
眼神光（Catch Light）常被视作电影摄影的重要法则，用以表现人物的情感或生命力，但Cundey为表现反派、甚至非人类杀手的险恶，选择大胆抹去眼神光，并将布光重点放在演员的两侧脸颊，令脸部中间形成明显的阴影，让观众无法看清演员表情，因此感到恐惧。
此外，Cundey在拍摄时，常会保留镜头内部反射所产生的耀光（Flares），借此破坏电影制作时的“完美”，令观众无法分辨虚假，深陷剧情之中，Cundey表示：“有时电影里出现的错误，反而是在告诉观众，他们看到的是真实。”
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《月光光心慌慌》开场伪一镜到底，捕捉黑暗中的威胁
“摄影机不该只用来拍演员站著、坐著，或什么爆炸之类的。”
──《月光光心慌慌》、《突变第三型》摄影指导Dean Cundey
经典恐怖片《月光光心慌慌》，以开头的伪一镜到底闻名。当时，摄影指导Dean Cundey利用设备Panaglide（类似现今的移动式稳定器），以手持、追踪镜头，大胆模拟杀手Michael Myers的主观视角，充分满足观众的“偷窥欲”，也成功开创出新颖的叙事手法。
“当时的稳定器是一种新的发明，我们想亲自学习并使用它。”Cundey表示，为了以Panaglide打造全新的镜头语言，他与导演John Carpenter设计复杂的摄影机运动路线，令剧组必须跟随摄影机的走向，及时变换布光位置及灯光数量，并在仅20天的拍摄期内，耗费2天时间排练这场戏。
隐身于黑暗的危机
“摄影师要做的，就是创造黑暗中的幻觉。”Cundey解释，黑暗通常能让观众保持警戒状态，有助于制造悬念和恐慌，但若搭配构图技巧，转移视觉焦点，使观众忽略画面黑暗处，更可利用黑暗中悄然现身的元素，令观众为之惊吓，藉以增添紧张氛围。
例如，片中杀手Michael Myers多次在夜晚场景现身，而Cundey即是利用明暗对比及构图技巧，让Myers能够隐身在黑暗之中。当主角Laurie倚靠在门边时，Cundey更透过小型辅助灯具及蓝色滤色片，逐渐加亮Myers的面具，让观众立刻察觉Laurie的危机，打造影像张力十足的经典镜头。
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《突变第三型》惊悚幽闭环境，光影设计呈现酷寒
“我们希望观众可以体会人物身处的环境氛围。”
──《月光光心慌慌》、《突变第三型》摄影指导Dean Cundey
翻拍自1951年同名电影的《突变第三型》，故事借由外星生物拟态的阿拉斯加雪橇犬，逐渐铺陈怪物现身前的紧张氛围。除有动物演员Jed的精准表演，摄影指导Dean Cundey也透过特殊视角的缓慢推轨镜头，以及遵循自然主义的布光方式，呈现整个场景空间的大小，拍出压抑、诡谲的密闭环境。
而在外星生物第一次现身时，Cundy刻意维持场景昏暗，仅以多个小型灯具，凸显其皮肤表面的皱褶阴影，但同时照亮后方墙壁，以便观众辨识其外观形状，Cundy表示：“这是一个非常有趣的游戏，你必须让观众知道究竟发生甚么事，却又同时保有外星生物的神秘感。”
色温对比营造环境
“我试图以对比技巧，呈现极度寒冷的感受。”Cundy解释，为表现酷寒的南极夜晚，他先以暖色调呈现室内环境，再以发出蓝光的机场跑道灯，打亮室外的雪地场景，让雪地反射蓝光，加强四周清冷、幽微的气氛，呈现室内外温度的差异。
另外，Cundy亦为所有的室内灯光，加装圆锥形灯罩，使光线的方向、范围皆保持一致，而各灯光之间错落的阴影处，则令Cundy得以依此安排演员站位，调整他们身上的明暗比例，塑造人物神秘感。
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“若你愿意谨慎地控制一切变因，并习惯在镜头前思考影像，
不依赖后制阶段调整，你就能实践更多想法。”
──《月光光心慌慌》、《突变第三型》摄影指导Dean Cundey
至今，摄影指导Dean Cundey依旧创作不辍，勇于尝试各类型电影，积极突破过往的摄影风格，他表示：“不要总是依循你做过的事，接受新的挑战，才是最有趣的事情。”
文字：邱昶维｜来源：denofgeek, medium, nofilmschool, mandatory, consequenceofsound, ascmag｜图片：savethecat, vignette, imdb, amazonaws
