擎天撼地的巨龙身影，在影视作品中屡见不鲜，但你是否好奇，从来没有人见过真正的龙，其形象也许能透过生物专家与概念艺术家协力塑造，那么声音呢？这种现实不存在的声音，有赖声音设计师超乎想像的创意，不全然是来自猛兽嚎叫声，也会从许多不同的动物声、人声，甚至物品摩擦声取材。
本文将揭开《侏罗纪公园》、《哥吉拉》等电影，其幕后的声音制作秘辛，带你了解声音设计师，是怎么替这种奇幻又神秘的生物发声。
《侏罗纪公园》的恐龙声，其实来自这些动物
“声音设计有趣的事情之一，就是当你把某个声音调慢，它听起来会更像庞然巨物。”
——《侏罗纪公园》声音设计师 Gary Rydstrom
当年《侏罗纪公园》荣获奥斯卡三项大奖，一项无疑是最佳视觉效果，另外两项则都与声音有关，分别是最佳混音与最佳音效剪辑，可以说是声音设计的最高荣誉。
Rydstrom花了好几个月的时间，录制现实中各种不同动物的声音，再混合成各种恐龙声。其中，雷龙如吟唱般优美的声音，竟意外地来自声音难听的驴子。Rydstrom 解释，驴子会发出一种独特的约德尔式真假音转换声调，如果调得够慢，就能制造出咏唱般的优雅声音。
把小声音做大的方法：放慢再放慢
启发自星际大战系列的声音设计师 Ben Burtt，利用放慢吉娃娃叫声，制造龙戈兽（Ranchor） 低吼，Rydstrom 用同样的方式，让自己养的杰克罗素㹴（Jack Russell Terrier） Buster 诠释凶猛巨大的暴龙。
Rydstrom 也笑称自己其实常用宠物声音当素材，因此这不是Buster第一次“献声”，《魔鬼终结者2》里，机器人T-1000 戳碎一个人眼窝的声音，就是来自它咀嚼饲料的声音。此外，幼象特别的高频叫声，也是暴龙吼叫的基本元素，Rydstrom 依旧强调：“把小型动物发出的声音放慢创造出来的效果，比直接用大型动物声音还要有趣。”
限制级迅猛龙 ? !
“如果人们知道《侏罗纪公园》的声音是从哪来的，
那这部电影肯定会是限制级！”
——《侏罗纪公园》声音设计师 Gary Rydstrom
谈起经典的迅猛龙进厨房一幕，Rydstrom 难掩尴尬：“说起来很不好意思，但是它们互相构通的声音，其实是陆龟交配发出的声音！”他说：“我在海洋世界取材的时候，那里的工作人员跟我说：‘你要不要录这两只陆龟交配？’那根本像个玩笑，因为陆龟交配时间很漫长，你必须花一堆时间坐在那里边看边录。”
另外，马的嘶嘶声以及抓狂的鹅，也都是迅猛龙的声音素材，借由多样的声音表现不同的生物行为，也让它们不只看起来逼真，听起来也仿佛实际存在的生物。其他像是恐龙破壳而出的声音，也是取自各种幼兽出生的声音，可以说整个恐龙世界的幕后，其实就是现实中的动物园。
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演员精湛演出，化“声”《哈比人》的荒谷恶龙 Smaug
“越大的东西越能引人注意，但呼吸、抿唇等细微的表情变化，
才是真正串起一种生物真实的部分。”
——《哈比人》系列 声音设计师 David Farmer
提到巨龙角色，怎么能不提《哈比人》系列的 Smaug？声音设计师 David Farmer 表示，自己最喜欢的片段，不是什么大场面动作戏，而是 Smaug 与哈比人 Bilbo 对峙一幕，它低沈的嗓音，是来自演员 Benedict Cumberbatch （班奈狄克康柏拜区）动态捕捉时的精湛诠释。
“一切都是从 Benedict 的完美表演开始，他的声音也许是我合作过最棒的声音。”Farmer 表示：“但最重要的一件事，就是让他听起来像是真实在说话的龙。”为此，声音设计上强化了低频的音调，同时加上鳄鱼低吼，以及一些回音效果，让演员的气息与谈吐，俨然就像真正的巨龙。
对于诠释一条龙， 演员 Benedict Cumberbatch 则表示要忽略众人的既定想法，才能帮助自己进入角色：“他怎么演一条龙？他看起来就像一只小狗。还有人说我有张马脸！如果要依循他们的想法演戏，只会让你分心，甚至引火自焚。”
David Farmer 认为，狮子老虎这类的猛兽声已频繁被运用在影视作品中，因此特别选择鳄鱼，替 Smaug 打造凶猛野兽声，它发出的喉音与低吼，主要就是以鳄鱼为本。 Farmer 甚至向专门为声音素材档案库，录制鳄鱼声的录音师 Colin Hart 讨教，也实际在佛罗里达的沼泽区录制鳄鱼声音素材。
至于要怎么让声音更有“表情”，使其更像是浑然天成的嗓音，而不只是声响，Farmer 解释：“不用过度更改的声音当然是最好的，但也可以透过音高变化来达到这点。取样器（Sampler）用来调整音高很好用，只是不断输入输出声音的过程很无聊；而外挂程式如 Waves Soundshifter Graphic 或者 Pitch N’ Time，则能（以图像介面）帮助你更多。”
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吸收核能的怪兽之王《哥吉拉》，一吼传世的独特混合声
最后的压轴来到龙嚎中的经典——哥吉拉。这只最早来自日本东宝电影公司的怪兽之王，外型变化前后经历十几代，从真人扮演到电脑动画与动态捕捉，唯一不变的就是它那惊天地泣鬼神的“哥吉拉之吼”。
1954年首部哥吉拉电影的声音技师，实际走访动物园取材，但是试过无数种动物的声音组合，始终觉得太过“自然”，无法确实表现出哥吉拉的特别。无计可施的情况下，他们找上了为这部电影配乐的作曲家 Akira Ifukube。
Ifukube 果真想出极为特别的解决办法 ：他们将皮手套抹上松焦油增强摩擦力，接著用与琴弓弹奏方式相反的垂直方向，来回摩擦一把坏掉的低音提琴上最低音的E弦，成功创造出迥异的悲鸣声，最后再叠上之前录制的各种动物声，经典的“哥吉拉之吼”自此诞生。
科技辅助，传奇影业重制全新版本
“要创造哥吉拉之吼，一定以原版吼声作为出发点，
因为那是最具有指标性的声音。”
——《哥吉拉》制片 Thomas Tull
时隔60年，2014年重启版《哥吉拉》，美国传奇影业决定重新打造日本的哥吉拉之吼。声音设计师 Ethan Van der Ryn 和 Erik Aadahl 以原版的声音作参考，花费了六个月的时间，从开关生锈的车门铰炼、手掌摩擦筒鼓，到干冰冷却通风管产生共振，试验各种玩转摩擦力的新方法，只为创造出更棒的吼声。
此外，他们还使用特别的收音麦克风 Sanken CO-100K，录下人耳听不见的超高频环境音，进录音室调整后再融入怪兽声中，赋予哥吉拉一种从没有人听过、仿佛来自另一个世界的音频。最后搭载杜比全景声（Dolby Atmos）系统的声音格式，也能让戏院中的观众感受到更立体、全面的哥吉拉震撼力。
但对于新版吼声真正的“配方”，声音设计师们保密到家， Van der Ryn 表示：“我们已经宣誓要带著它（吼声）入坟了。”Aadahl 则说：“如果我们告诉所有人，他们听到吼声时会去想那是怎么一回事，但我们希望他们只专注在哥吉拉本身。”
新版哥吉拉之吼：
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文字：黄威｜来源：soundexchange, gq, thevinylfactory, deseretnews, asoundeffect, npr, vulture, the atlantic, akiraifukube, youtube, movieclips, mixonline, insider｜图片：imdb
