《在黑暗中说的鬼故事》改编自美国作家Alvin Schwartz的同名恐怖童书，由金奖导演Guillermo del Toro（吉勒摩戴托罗）监制，《验尸官》导演André Øvredal执导，联手创作这部充满都市传说色彩的怪诞之作。
本片取材自书中的数个独立篇章，并将故事设定于动荡的1968年美国乡镇，透过一群青少年朋友的视角，揭露现实世界的黑暗与秘密，而片中骇人的怪物造型，以及惊悚的配乐设计，也为电影增添独特的恐怖魅力。
酝酿多年的拍摄计画，两位恐怖大师的合作契机
“我喜欢建立期待和悬念，因为这关于镜头、演员、声音和戏剧张力。
它们是电影最纯粹的部分，而我享受其中。”
——《在黑暗中说的鬼故事》导演 André Øvredal
早在十几年前，监制Guillermo del Toro就已经著迷于原著魅力，并收购9张书中出自插画家Stephen Gammell之手的原稿图纸，期待有朝一日能够改编成电影。直到2016年，del Toro惊艳于导演André Øvredal的作品《验尸官》后，他随即提出合作邀约，开始筹备拍摄本片。
“我必须找到一个概念去涵盖整个主题。”del Toro表示，为了清楚连贯原著里的多篇鬼故事，他与编剧决定以1968年的美国越战时期为背景，并参考电影《站在我这边》、电视剧《末日逼近》等，希望透过当时的青少年冒险故事，表现童年阶段的终结：“在1968年到1969年之间，很多事情都被永远地改变了。”
吉勒摩戴托罗的倾力相助
“Guillermo del Toro是一位专注于剪辑的大师级人物。”导演André Øvredal表示，尽管他是受聘于del Toro，却也拥有非常自由的创作空间，并能以自身擅长的镜位调度、光影设计，及演员动作指导等，展现惊悚氛围，而在完成导演剪辑版后，他亦在del Toro的协助之下，创造出更为紧凑、刺激的叙事步调。
此外，在del Toro的坚持之下，本片怪物造型几乎都是实体妆容。除了邀请他曾合作过的专业雕塑师、特化师，以及《水底情深》特效公司Mr. X参与制作之外，del Toro也亲自监督怪物设计过程，让Øvredal盛赞：“这全都归功于Guillermo的热忱，能够实际拍摄怪物，真的减少我们很多困扰。”
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实体还原经典怪物造型，特殊化妆辅以特效制作
“以前，希腊人会在表演时戴上面具，加强他们的人物特性。
而我们，正是承袭这种传统戏院的面具文化。”
——《在黑暗中说的鬼故事》监制 Guillermo del Toro
“我们必须创造能够吓到小孩子的东西，所以不断尝试妆容的过程，真的非常重要且特别。”生物特效总监Mike Elizalde解释，由于监制Guillermo del Toro希望这是一部适合孩童观看的电影，因此在创造怪物时，团队必须思考一些能令孩童恐惧的特征。
为了完整还原怪物面貌，特效化妆团队不但将他们的雕塑作品照，以Photoshop叠合书中插画，借此进行细部调整，也积极与特效团队合作，加强雕塑无法完成的任务，例如面部肌肉的变化、流口水等，使最终银幕上的怪物形象，有90%来自实体雕塑，另外10%则来自电脑动画。
腐朽的稻草人Harold
“导演不希望Harold看起来像个人，它必须像一个在阳光底下逐渐腐烂的面具。”Elizalde表示，稻草人Harold的形象，除了是以连身衣和乳胶面具，创造诡异外观之外，演员Mark Steger僵硬如木头般的肢体表演，更是塑造其惊悚形象的关键因素，成功带动故事开头的气氛。
枯瘦的脚趾怪The Big Toe
由特化师Norman Cabrera执行，演员Javier Boutet饰演，脚趾怪的身体，主要是以多块物件拼贴而成，演员既要戴著充满皱纹的脸部面具、突出的牙齿模型，身体也要涂上大地色调颜料，打造像是骷髅般的死尸状态。而怪物缺少的拇指，则是先让演员穿戴绿色趾套，再透过后制消除完成。
肥硕的苍白女The Pale Lady
“苍白女是最难雕塑的怪物形象，因为她的表情慈祥，甚至有点好笑、可爱，却是非常邪恶的存在。”监制Guillermo del Toro解释，苍白女主要是由特化师Mike Hill完成，演员Mark Steger的手臂必须先被涂满白色压克力颜料，再绘制皮肤表面的血管纹路、穿戴宽厚的无缝白色发泡乳胶套装，藉以表现其诡谲的外表。
扭曲的咆哮人Jangly Man
电影原创的咆哮人，同样是特化师Mike Hill打造，并由柔体杂技演员Troy James饰演。由于James演出时会完全翻转四肢方向，使他的怪物雕塑相对困难，Hill表示：“咆哮人是由不同年龄的身体部位组成，我们必须让它显得枯瘦。”并补充：“我们做了一颗上下颠倒的头。当James倒著行走时，头就会是正的。”
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“我们认为，每一个恐怖片段都有属于自己的‘核心声音’。”
——《在黑暗中说的鬼故事》配乐师 Anna Drubich
本片配乐是由Anna Drubich和Marco Beltrami共同创作，在参考导演与监制的意见之后，他们选择以管弦乐搭配电子乐，并随机结合有趣的声音，如女声、低音管等，试图为每一个怪物打造独特出场配乐，Drubich表示：“恐怖片里的音乐是非常关键的要素，如果没有它，许多场景都将会显得乏味。”
“这里有许多不同的声音素材，我们想用它们来阐述故事。”Drubich解释，这部电影的配乐，就像是一个完整的乐谱，却又包含许多的转折点；其中，稻草人Harold的音乐，来自毁损的斑鸠琴和原声吉他，而脚趾怪是铜管乐，红点是弦乐，苍白女是木管乐，咆哮人则是打击乐。
为了确保配乐能够替故事加分，Drubich创作初期常把自己关在家里，专注于生活里的各种噪音，想像怪物的存在，而在完成配乐后，除了积极与导演、监制沟通之外，Drubich也会邀请10岁女儿聆听配乐，让即将观看这部电影的小朋友，直接给予最具参考价值的反馈。
另外，考量致敬Steven Spielberg（史蒂芬史匹柏）安培林娱乐公司的电影风格，本片配乐也采用不少60年代的歌曲，从中加强电影氛围，Drubich赞赏：“这些悠长的旋律和象征60年代的事物，真的唤醒许多复古的情景。”
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“恐怖电影可以告诉你：‘这世界有黑暗的一面，但不用担心。’
我认为，这真的是一件很重要的事情。”
——《在黑暗中说的鬼故事》监制 Guillermo del Toro
面对观众质疑，恐怖电影为何要拍给孩童看时，监制Guillermo del Toro回应：“如果你有正确的心态，你能够在惊吓和血渍之外看到人性。”并补充道：“这个世界真正恐怖的悲剧就是——父母永远不会跟孩子交流这些事情。”
《在黑暗中说的鬼故事》幕后花絮：
文字：邱昶维｜来源：forbes, cinelinx, udiscovermusic, dreadcentral, vulture, avclub, variety, dailydead, comingsoon, slashfilm, hnentertainment, indiewire, gizmodo, ign, businessinsider｜图片来源：ajc, bloodydisgusting, hollywoodreporter, silverscreenanalysis, noovie, twitter, withanaccent, youtube
