2014年的奥斯卡最佳外语片《绝美之城》，为义大利导演 Paolo Sorrentino与长年伙伴、摄影指导Luca Bigazzi的完美结合，以优美流畅的镜头运用，如诗如画的精准构图，描绘上流阶层里的浮华与虚无，令观众跟随片中主人翁，体验年华逝去的荒凉。
Paolo Sorrentino、Luca Bigazzi两人经历一次次合作，透过摄影机运动、画面构图、光线运用的试验，激发出影像的各种可能性。2016年，两人也拍摄由Jude Law主演的影片《年轻教宗》，突破电视剧框架，使用电影技法，完成精致的高质感作品。
悠扬复古的影像风格——《绝美之城》的镜头语言与器材选择
“最重要的是找到一个好摄影师，才能在电影中有好的成就。”
——导演Paolo Sorrentino
导演Paolo Sorrentino至今已推出七部电影长片，作品虽皆富有亮丽饱满的视觉，但情节也总是阐释生命的阴暗面。自第二部作品《爱无忌惮》起，他即和摄影指导Luca Bigazzi合作每一部电影，他认为后者总能以丰富的摄影语言、多样的光影捕捉方式，让画面更有层次，Paolo Sorrentino说：“Luca总是能带给我一种未知的黑暗美学。”
例如：在《绝美之城》片中大量运用稳定、流畅的推轨长镜头（时间较长的推轨镜头），Luca Bigazzi即以Arricam LT、Arriflex 435、Arriflex 535多种机型，因应不同场地、拍摄状况做使用，搭配Zeiss Ultra Prime定焦镜，呈现优雅悠长的影像语言。
Paolo Sorrentino的拍摄模式随性，未必会照分镜脚本走，常随现场而调整变化，因此Luca Bigazzi必须随时准备好各式摄影机、滤镜、台车（Dolly）做应变。Luca Bigazzi说：“导演不会告诉你镜头具体的细节，反而会迫使你，从各种摄影角度去想像它。”
画面“绝美”的秘密武器——柔焦滤镜
导演Paolo Sorrentino曾给Luca Bigazzi观看一组罗马帝国议事广场照片，摄于雨后结霜的清晨，画面梦幻又细致。Luca Bigazzi因而发想，运用Tiffen的柔焦滤镜（Pro-Mist Filters），效仿许多1990年代的经典电影如《谁杀了甘迺迪》、《美国心玫瑰情》柔和的画面质感，他说：“我们想让电影，有复古的胶卷感，呈现朦胧和晶莹的效果。”
加倍亲密的镜位和光影——《年轻气盛》的数位摄影与照明方法
“我经常更喜欢，将光源放在镜头画面内。”
——摄影指导Luca Bigazzi
随故事调性的不同，Paolo Sorrentino与Luca Bigazzi影像叙事的手法也有所调整。2015年两人再度合作的电影《年轻气盛》中，摄影指导Luca Bigazzi表示：“这部片更加静态，有很多人物间对话的场面。”因此，剧组决定少用导演Paolo Sorrentino著名的推轨镜头，改以较多简易的中景、特写表现，让观众能更亲近角色的情绪。
《年轻气盛》也成为Paolo Sorrentino首次以数位规格拍摄的作品，采用Red Epic Dragon摄影机，得以适应不同的光线条件，达到最接近“自然”风貌的影像。Luca Bigazzi表示，该机型可以解决百分之八十的照明问题，不必补充过多光源，“这让我足以灵活捕捉，日光底下演员的脸部或物体的细节。”
“光不动，人动”的光影表现方式
多数电影拍摄时，不论内外景，都会有灯光师跟随摄影机、演员补充光线。但Paolo Sorrentino并不喜爱这种模式，他更喜欢固定光源位置，在人或物体移动时捕捉光影的变化。他打趣地说：“看到摄影师在灯光下不停移动，而不是光源跟著他移动，真的是非常有趣。”
另外，Paolo Sorrentino与Luca Bigazzi更偏好，运用非电影专业灯具进行摄影。《年轻气盛》拍摄夜间的户外派对时，剧组使用常设置于建筑中的Viabizzuno 牌LED灯，让光线更贴近现实，不过于“戏剧化”。
Luca Bigazzi表示，拍摄该派对场景时，他们反复寻找各种角度，包含他自己和导演都亲自拿起摄影机，下海试验镜位，仅为在固定光源位置下，捕捉最完好的光影和构图。
电影拍摄手法颠覆影片——《年轻教宗》的构图、光线与颜色呈现
“尽管制作时间有限，我们仍设法摆脱电视剧的束缚。”
——摄影指导Luca Bigazzi
近年来，不少电影导演转战小萤幕，执导制作精良的电视剧，包含：《纸牌屋》、《超感8人组》、《美丽心计》皆获得极高好评。2016年，导演Paolo Sorrentino同样也制作影片《年轻教宗》，将电影规格的拍摄手法，带入电视剧中。
全剧采极度对称、平衡的构图，Jude Law饰演的主人翁Lenny近乎皆置于画面中央，摄影指导Luca Bigazzi说：“Lenny必须是观众凝视的核心。”画面的宽高比设定为电视剧常用的16：9，而未使用Paolo Sorrentino偏好的宽营幕比例，Luca Bigazzi认为前者较接近正方形的比例，更可以凸显剧中教廷场景的高大宏伟，借此表现剧集中信仰的神圣性。
明暗对比强烈，呈现角色的气势
最初讨论视觉基调时，Paolo Sorrentino即设定该剧应有强烈对比的“光明与黑暗”。Luca Bigazzi说：“我们不仅是希望对过时的电视常规挑战，更想显示出梵蒂冈的圣洁真实、沉沦神秘的双重面向。”
Luca Bigazzi再次运用Tiffen的柔焦滤镜，让极亮与极暗的场面，仍染上神圣、梦幻的“光晕”。灯光设计的部分，虽片中仍有使用气球灯（Balloon Lights）额外打光，但他表示场景固有的台灯、室内灯，即可制造惊人的光影效果，他谦虚地说：“这些光的质量，完全归功于布景设计的功劳。”
除了与陈设灯光的关系外，Luca Bigazzi也强调布景的颜色，也多半选择饱和度低、较柔和的色调为主，镜头里才能凸显要角教宗的白衣、其身边的顾问枢机的红衣，表现角色在剧情中的气势与重要性。
Paolo Sorrentino及Luca Bigazzi依故事类型，研拟出相异的拍摄手法，却始终维持极高质量。Paolo Sorrentino认为两人已极有默契，并且会持续实验影像的可能，影片的续篇《新教宗》（The New Pope, 暂译）也预定将由原班人马制作，令影迷引颈期盼，能再度观赏两人技法精湛、情感深邃的影像作品。
“Luca知道我们会继续走上未探索的新道路，而不是做我们已做过的事。”
——导演Paolo Sorrentino
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文字：黄钧浩 ｜ 来源：Variety, 《The Great Beauty: Told by Director of Photography Luca Bigazzi》,Filmmakermagazine, Popoptiq, Arri, Afcinema, Deadline, indiewire｜图片来源：Agoodmovietowatch, Cinematografo, Artspecialday, Ledevoir, Darrens, deadline
