传记剧情片《曼克》，是导演David Fincher（大卫芬奇）睽违六年之作，讲述1930年代末《大国民》编剧Herman J. Mankiewicz在创作剧本时，不但经历好莱坞黄金时代的种种困境，也与导演Orson Welles（奥森威尔斯）产生合作摩擦，尝尽辛酸甘苦。
本片不仅是Fincher根据已故父亲的剧本拍摄而成，也是他的第一部黑白剧情长片，剧组除了是以数位黑白摄影机RED Monstrochrome 8K拍摄，更以早期的单声道混音呈现，试图还原1940年代前后的电影质感。
重拾父亲的剧本遗作，声音设计塑造老片质感
“这部剧本诞生时，有些片中演员根本还没出生。”
——《曼克》导演 David Fincher
本片剧本创作源自1990年代初，当时导演David Fincher父亲已届退休，并尝试自行创作剧本，于是Fincher建议他撰写编剧Herman J. Mankiewicz的故事，并预计于1997年左右拍摄，但随著《颤栗空间》开拍、父亲病逝，以及剧本触及的假新闻议题仍未受重视等因素，Fincher直到2017年拍摄影片《破案神探》之后，才有机会重拾剧本。
确定拍摄计画后，Fincher决定邀请《班杰明的奇幻旅程》金奖编剧Eric Roth协助修整，将大部分场次改写长度、调换段落，并重新检验剧情与史实的差异，把剧本变得更简洁，他表示：“我们所做的事情，就是重新梳理剧本内容。”而Fincher也决定以黑白摄影、及单声道混音等早期有声电影规格，更贴切地讲述《大国民》制作期间的故事。
以单声道混音“做旧”声音
Fincher说明：“我们很早就开始讨论，该怎么让这部片感觉像是UCLA档案库里的作品，或者收藏在马汀史柯西斯地下室里的老片。”于是，声音设计师Ren Klyce透过软件分析《大国民》片段，发现其声音特色在于只有中频，而没有高频与低频，并依此特点开发声音滤波器，以供导演、剪接师及配乐师参考声音质感。
考量到声音设计效果，Klyce决定先进行正常混音，再做单声道混音，但混音之后许多零碎音效的呈现却不如预期，令他不得不把所有音轨简化成九条，包括爵士乐、管弦乐、对白声、主角声音、风声、背景声、脚步声、道具声及环境音，方便借此找出问题点，减少修改过程所耗费的时间。
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仿效《大国民》深焦技巧，黑白数位摄影捕捉自然色泽
“我们正在效法并致敬1930、40年代的电影，
但也不希望这变成一种仿造。”
——《曼克》摄影指导 Erik Messerschmidt
为了致敬《大国民》的黑白影像及深焦摄影，摄影指导Erik Messerschmidt除了效法摄影大师Gregg Toland的摄影特色，并观看其电影作品《咆哮山庄》、《愤怒的葡萄》等，亦参考经典黑白片《北非谍影》、《曼哈顿》等，从中与导演David Fincher确立整部片的影像外观。
“比起先拍彩色再后制去除饱和度，自然地捕捉单色的效果会更好。”Messerschmidt解释，由于底片摄影会导致深焦效果不佳，他跟Fincher决定以数位黑白摄影机RED Monstrochrome 8K拍摄，并强调：“许多人会将数位摄影可以控制、或消除影像变因视作优势，但我们对此并不特别关心。”
“夜戏日拍”营造浪漫氛围
本片大部分的夜晚场景，确实都在夜间拍摄，唯独主角Mank与女星Marion Davies漫步聊天的夜晚片段，其实是Messerschmidt刻意选择夜戏日拍：“因为他们在此建立深厚的友谊，所以Fincher希望这个场景能带有一点魔幻色彩。随著他们经过动物园，看见大象、长颈鹿跟猴子等，这个方式能够加强这段视觉效果。”
Messerschmidt除了要先将摄影机调为曝光不足，并等到晴天拍摄之外，也因为该片段大部分是以中景、远景捕捉两人漫步聊天的过程，让他必须不断调整演员跟太阳的相对位置，确保演员脸部的亮度足够。
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黑白复刻奢华场景，精心打造时代服装
“我们是在模拟场景而非复制场景。”
——《曼克》艺术指导 Donald Graham Burt
“我们做过非常多颜色与色调的测试，借此观察哪些颜色的黑白效果最好。”陈设师Jan Pascale表示，为了使电影质感回到1940年代，她不但到处蒐罗打字机、烛台电话等真实古董，亦以iPhone安装黑色滤镜拍摄，反复检验得出大地色、黄色与灰白色的黑白效果最好。
利用有限经费打造片中的奢华场景，是艺术指导Donald Graham Burt认为本片最困难的挑战。因此，Burt透过关闭壁炉、更改镶板样式、增加走廊窗帘，以及更动哥德式窗花的位置等手法，有效利用场景布置，在同一个片场拍摄米高梅电影公司创始人Louis B. Mayer生日派对，以及报业大亨William Randolph Hearst豪华庄园的场景。
服装细节彰显人物性格
“身为服装设计师，我不希望自己只是举办一场时装秀。”服装设计师Trish Summerville表示，她在设计片中角色服装时，更注重的是如何帮助演员融入故事。像是片中临时演员C.C.穿著的衬衫，Summerville即刻意做旧袖口、下摆等部位，并添上些许陈年污垢，彰显该角色在经济大萧条过后，仍努力维持生活的状况。
而在制作女星Marion Davies的晚宴礼服时，Summerville除了考量演员Amanda Seyfried身材较娇小，以带有少许蕾丝皱褶的古醇金斜裁礼服，突显她的身材线条之外，也透过添加可移动的袖子、背部Swarovski水晶装饰等，使得该角色在昏暗派对里成为全场焦点。
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“我认为《大国民》剧本之所以出色，是因为Herman参与其中。”
——《曼克》导演 David Fincher
导演David Fincher认为，《大国民》理应为美国影史上最伟大的电影，但对于本片讲述的编剧争议，他也不讳言表示：“任何站在Orson Welles肩膀上的人都应该感到敬畏，但老实说我看过他自己撰写的剧本，那跟他的导演作品实在不在同个级别。”并坦言优秀编剧必须忍受无尽的孤独，绝非任何人都可以胜任。
文字：邱昶维｜来源：variety, architecturaldigest, filmmakermagazine, filmmakermagazine, ibc, vulture, theplaylist｜图片来源：dailymotion, Indiewire, polygon, imdb
