电影《父亲》改编自导演Florian Zeller创作的同名舞台剧，讲述主角Anthony罹患阿兹海默症，长期抗拒女儿对自己的照顾，但随著记忆里的时间跟空间开始错乱，他不得不尝试厘清自己所遭遇的事情。
透过描绘老人与失智症的对抗过程，本片受到影评人的广泛好评，并且囊括多项国际大奖，除了能看见编导的独到叙事角度之外，也能发现剧组对屋宅空间、影片节奏的精巧掌握，沉浸兼具惊悚与温馨的氛围。
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扑朔迷离的剧本故事，坚持传奇演员演出
“我第一个想法就是要把观众放在独特的位置，
并且质疑他们正在目睹的所有事物。”
──《父亲》导演 Florian Zeller
导演Florian Zeller长年耕耘戏剧界，可谓法国首屈一指的剧作家，此次他将自己2012年创作的舞台剧《父亲》，改编成电影导演生涯的第一部作品，并邀请《赎罪》金奖编剧Christopher Hampton共同编写：“我们保留了剧本的主要叙事原则，也就是从主观视角讲述故事，藉著把观众抛进充满不确定的迷宫里，迫使他们必须厘清到底发生什么事情。”
“我不想给观众太简单的线索，我希望他们必须像是搜集拼图碎片一样，透过尝试不同组合方式，逐渐厘清故事始末。”Zeller解释，为了避免观众对相对简单的故事失去兴趣，他刻意混淆角色、空间跟时间的顺序及特征，以惊悚片风格奠定影片叙事的复杂性，让观众可以同时感受到焦虑、恐惧与爱。
拍摄英语电影的原因
早在剧本改编之前，Zeller就已经属意《沉默的羔羊》《长日将尽》英国演员Anthony Hopkins（安东尼霍普金斯）是唯一人选，而他甚至把主角的名字命名为Anthony，并决定改成拍摄英语电影，只求这位传奇演员能够答应演出。
“我之所以如此渴望他，是因为我们已经习惯他睿智、强悍的银幕形象，但这个故事将让他扮演一个迷失自我的角色。”Zeller解释，如今高龄83岁的Anthony Hopkins不仅彻底扭转自己的银幕形象，为电影贡献出精彩真诚的表演，拍摄片尾的最后一场戏时，更是令剧组泪洒片场，让他相当崇敬。
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身陷迷宫般的房屋格局，场景元素暗示剧情
“我们不仅仅是设计布景，
更多的是要为故事选择正确元素。”
──《父亲》艺术指导 Peter Francis
本片曾出现主角的家、女儿的家与护理之家等，但为了表现主角的记忆错乱，这些场景其实都是以同一个室内空间陈设。在设计房屋格局时，艺术指导Peter Francis很快就与导演Florian Zeller取得共识，除了要在屋子打造一条长约15公尺的走廊之外，也要利用房门跟其他空间的关系，营造混乱迷惑的方向感。
“走廊是这部电影的关键。”Francis解释，片中走廊不仅让整间房子变得更像是迷宫，走廊陈设也能够有效呈现不同场景的特色，提供观众理解剧情的线索，而他也刻意设计主要房间都有两扇门以上，并强调：“穿过房门是一种生动、有力的表现手法，这些家具会改变，但建筑结构不会变。”
不同空间的布置方法
“我们审视过非常多种不同的配色样本，甚至讨论各种阴影颜色。”Francis说明，为了奠定不同场景的氛围，剧组试验过各种配色方案，最终决定分别以黄色调的赭色，呈现主角的豪宅公寓，以蓝灰色调表现女儿的家，而护理之家则为清冷的蓝绿色。
此外，剧组也透过故事场景出现的特殊道具，提示剧情发展的关键，包括垃圾、包装、家具等，只要攸关剧情转折，Francis都会在剧本上特别标记，以便适时变换陈设，让某些道具突然消失，或者跟其他不相关的东西一起出现，引领观众感到疑惑的同时、一边解谜。
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进入主角的主观世界，剪出人物情感所在
“这部电影最重要的事情，就是让观众进入主角的脑袋。”
──《父亲》剪接师 Yorgos Lamprinos
如何使用空间镜头并调整空间出现顺序，是剪接师Yorgos Lamprinos开始工作之前不断思考的问题，并认为：“这部电影的重点在于情感。”因此，他以非线性、重复场景等手法，建构影片的叙事结构，展现主角在脑袋里不断重组事件顺序的情况，而Lamprinos也利用全片在同一个室内空间拍摄的特性，尝试以同一个空间里的不同细节，揭晓主角的记忆错乱。
例如，主角跟女儿去医院看病时，诊间的门跟主角家的门其实是同一扇门，于是Lamprinos透过剪接突显门上不同款式的把手，让观众发现此处虽然是在同一个空间，却是在不同场景，进而理解片中的突兀转折或相似画面其来有自，他强调：“这有赖于剧组对整个空间有非常缜密又准确的设计。”
善用沉默取代对话
“我完全信任导演写的剧本，但在剪接过程里，我也发现这些拍摄素材缺乏真正的即兴创作。”Lamprinos解释，由于剧本有不少场景是依靠对话呈现，使得影片缺乏一些有组织的情感表现，所以他向导演Florian Zeller建议，透过删除部分对话，以演员表演跟视觉画面传递更强烈的情绪。
例如，当主角遭女婿搧巴掌之后，主角做了一个噩梦，接著画面跳到女儿正在跟男友讨论是否该把主角送进护理之家。剧本上，女儿跟男友之间其实充满讨论跟争辩的对白，但Lamprinos考量到主角噩梦后所带来的强烈情绪，决定说服Zeller把那些对白全部舍弃，只留下两人之间的沉默交流，加强主角面对挫折时的无助感。
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“我想知道该怎么善用电影，去做只有电影能做到的事。”
──《父亲》导演 Florian Zeller
《父亲》不仅勇于打破许多电影叙事规则，也传递出令人深感哀痛的观点，而导演Florian Zeller更宣布他有意制作《儿子》跟《母亲》这两部电影，以便形成一个完整的三部曲，并强调：“电影是一个提问而非解答的地方。”只希望作品可以带给拥有相同经历的人们，真实且美丽的抚慰。
文字：邱昶维｜来源：deadline, provideocoalition, theaureview, cineuropa, Indiewire, variety, hollywoodreporter, theguardian｜图片来源：decider, esquireme, harpersbazaar, hollywoodreporter, twitter, worldandeverything
