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《父亲》变化莫测的美术布景设计,惊悚剪接营造独特视角

电影《父亲》改编自导演Florian Zeller创作的同名舞台剧,讲述主角Anthony罹患阿兹海默症,长期抗拒女儿对自己的照顾,但随著记忆里的时间跟空间开始错乱,他不得不尝试厘清自己所遭遇的事情。

透过描绘老人与失智症的对抗过程,本片受到影评人的广泛好评,并且囊括多项国际大奖,除了能看见编导的独到叙事角度之外,也能发现剧组对屋宅空间、影片节奏的精巧掌握,沉浸兼具惊悚与温馨的氛围。

(文内有雷,请斟酌阅读。)

扑朔迷离的剧本故事,坚持传奇演员演出

《父亲》变化莫测的布景设计,惊悚剪接营造独特视角

“我第一个想法就是要把观众放在独特的位置,
并且质疑他们正在目睹的所有事物。”
──《父亲》导演 Florian Zeller

导演Florian Zeller长年耕耘戏剧界,可谓法国首屈一指的剧作家,此次他将自己2012年创作的舞台剧《父亲》,改编成电影导演生涯的第一部作品,并邀请《赎罪》金奖编剧Christopher Hampton共同编写:“我们保留了剧本的主要叙事原则,也就是从主观视角讲述故事,藉著把观众抛进充满不确定的迷宫里,迫使他们必须厘清到底发生什么事情。”

“我不想给观众太简单的线索,我希望他们必须像是搜集拼图碎片一样,透过尝试不同组合方式,逐渐厘清故事始末。”Zeller解释,为了避免观众对相对简单的故事失去兴趣,他刻意混淆角色、空间跟时间的顺序及特征,以惊悚片风格奠定影片叙事的复杂性,让观众可以同时感受到焦虑、恐惧与爱。

拍摄英语电影的原因

《父亲》变化莫测的布景设计,惊悚剪接营造独特视角

早在剧本改编之前,Zeller就已经属意《沉默的羔羊》《长日将尽》英国演员Anthony Hopkins(安东尼霍普金斯)是唯一人选,而他甚至把主角的名字命名为Anthony,并决定改成拍摄英语电影,只求这位传奇演员能够答应演出。

“我之所以如此渴望他,是因为我们已经习惯他睿智、强悍的银幕形象,但这个故事将让他扮演一个迷失自我的角色。”Zeller解释,如今高龄83岁的Anthony Hopkins不仅彻底扭转自己的银幕形象,为电影贡献出精彩真诚的表演,拍摄片尾的最后一场戏时,更是令剧组泪洒片场,让他相当崇敬。

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身陷迷宫般的房屋格局,场景元素暗示剧情

《父亲》变化莫测的布景设计,惊悚剪接营造独特视角

“我们不仅仅是设计布景,
更多的是要为故事选择正确元素。”
──《父亲》艺术指导 Peter Francis

本片曾出现主角的家、女儿的家与护理之家等,但为了表现主角的记忆错乱,这些场景其实都是以同一个室内空间陈设。在设计房屋格局时,艺术指导Peter Francis很快就与导演Florian Zeller取得共识,除了要在屋子打造一条长约15公尺的走廊之外,也要利用房门跟其他空间的关系,营造混乱迷惑的方向感。

“走廊是这部电影的关键。”Francis解释,片中走廊不仅让整间房子变得更像是迷宫,走廊陈设也能够有效呈现不同场景的特色,提供观众理解剧情的线索,而他也刻意设计主要房间都有两扇门以上,并强调:“穿过房门是一种生动、有力的表现手法,这些家具会改变,但建筑结构不会变。”

不同空间的布置方法

《父亲》变化莫测的布景设计,惊悚剪接营造独特视角

“我们审视过非常多种不同的配色样本,甚至讨论各种阴影颜色。”Francis说明,为了奠定不同场景的氛围,剧组试验过各种配色方案,最终决定分别以黄色调的赭色,呈现主角的豪宅公寓,以蓝灰色调表现女儿的家,而护理之家则为清冷的蓝绿色。

此外,剧组也透过故事场景出现的特殊道具,提示剧情发展的关键,包括垃圾、包装、家具等,只要攸关剧情转折,Francis都会在剧本上特别标记,以便适时变换陈设,让某些道具突然消失,或者跟其他不相关的东西一起出现,引领观众感到疑惑的同时、一边解谜。

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进入主角的主观世界,剪出人物情感所在

《父亲》变化莫测的布景设计,惊悚剪接营造独特视角

“这部电影最重要的事情,就是让观众进入主角的脑袋。”
──《父亲》剪接师 Yorgos Lamprinos

如何使用空间镜头并调整空间出现顺序,是剪接师Yorgos Lamprinos开始工作之前不断思考的问题,并认为:“这部电影的重点在于情感。”因此,他以非线性、重复场景等手法,建构影片的叙事结构,展现主角在脑袋里不断重组事件顺序的情况,而Lamprinos也利用全片在同一个室内空间拍摄的特性,尝试以同一个空间里的不同细节,揭晓主角的记忆错乱。

例如,主角跟女儿去医院看病时,诊间的门跟主角家的门其实是同一扇门,于是Lamprinos透过剪接突显门上不同款式的把手,让观众发现此处虽然是在同一个空间,却是在不同场景,进而理解片中的突兀转折或相似画面其来有自,他强调:“这有赖于剧组对整个空间有非常缜密又准确的设计。”

善用沉默取代对话

《父亲》变化莫测的布景设计,惊悚剪接营造独特视角

“我完全信任导演写的剧本,但在剪接过程里,我也发现这些拍摄素材缺乏真正的即兴创作。”Lamprinos解释,由于剧本有不少场景是依靠对话呈现,使得影片缺乏一些有组织的情感表现,所以他向导演Florian Zeller建议,透过删除部分对话,以演员表演跟视觉画面传递更强烈的情绪。

例如,当主角遭女婿搧巴掌之后,主角做了一个噩梦,接著画面跳到女儿正在跟男友讨论是否该把主角送进护理之家。剧本上,女儿跟男友之间其实充满讨论跟争辩的对白,但Lamprinos考量到主角噩梦后所带来的强烈情绪,决定说服Zeller把那些对白全部舍弃,只留下两人之间的沉默交流,加强主角面对挫折时的无助感。

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“我想知道该怎么善用电影,去做只有电影能做到的事。”
──《父亲》导演 Florian Zeller

《父亲》不仅勇于打破许多电影叙事规则,也传递出令人深感哀痛的观点,而导演Florian Zeller更宣布他有意制作《儿子》跟《母亲》这两部电影,以便形成一个完整的三部曲,并强调:“电影是一个提问而非解答的地方。”只希望作品可以带给拥有相同经历的人们,真实且美丽的抚慰。

文字:邱昶维|来源:deadline, provideocoalition, theaureview, cineuropa, Indiewire, variety, hollywoodreporter, theguardian|图片来源:decider, esquireme, harpersbazaar, hollywoodreporter, twitter, worldandeverything

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