导演、制片、摄影师、剪辑师.......这些影视工作者的职业，或许你并不陌生，对他们的工作内容也略知一二。然而，在电影产业中，从无到有完成一部作品，所需的人才绝不仅此而已，还有更多隐身于幕后的从业者，也是成就电影的关键。
本文将从电影制作的前制、拍摄及后制期，分别挑选出概念设计师、收音师及调色师，介绍他们于工作岗位的职掌内容，以及在《侏罗纪公园》、《爱情，不用翻译》、《它》等知名电影中，他们如何发挥所长，成为作品不可或缺的推手之一。
前制期：整体视觉由他发想——概念设计师如何从零到有创造角色
“我怀著满腔热血，
让导演雇用了我和我的团队做《侏罗纪公园》。”
—— 概念设计师 Mark 'Crash' McCreery
概念设计师多在电影制作前期参与，可能从脚本皆无的状态下，试图绘制出片中的角色、场景形貌，让导演或美术做日后设计、拍摄的视觉参考。概念设计家Mark 'Crash' McCreery便为《侏罗纪公园》中，负责设计这些虚拟又具真实感的恐龙。
McCreery连同多位概念设计师，便依据原著小说、科学研究，再依靠自身想像力，创造出片中暴龙、翼龙、迅猛龙等。诸多《侏罗纪公园》释出的手稿中，仍可在右下角，看见他注记的签名“Crash”，作为他创作的印记。
“侏罗纪不是只令人恐惧，它也是美丽的。”McCreery谨记，要将猛兽赋予性格，即使看似凶狠的恐龙，也有其复杂细腻的情绪，因而更加细腻地设计其外型、动作，成就这部1990年代的经典之作。
部分概念设计师而后也会加入剧组，协助将设计草图呈现于大银幕上。当年，McCreery甚至连同特效设计师John Rosengrant，穿上由发泡橡胶制作的恐龙装，于经典的厨房追逐戏扮演恐龙，成为实践概念设计的“最佳代表”。近几年，McCreery也回归《侏㑩纪世纪》系列，持续为片中新登场的恐龙，发挥创意完成设计。
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拍摄期：现场声响由他捕捉——收音员在拍片现场如何应对
“我们要保持低姿态，但也必须随时注意任何事。”
——《蜘蛛人2惊奇再起》、《爱情，不用翻译》收音师 Kira Smith
电影收音师隶属于成音部门（Sound Department），负责在拍摄现场，举著Boom杆（麦克风收音延伸杆），捕捉演员口白、现场环境音，把声音录进录音设备中。
担任《爱情，不用翻译》的收音师 Kira Smith 便从业超过二十年，参与过《蜘蛛人2惊奇再起》、《白日梦冒险王》等多部电影制作，资历极为丰富。片尾有个经典片段，男主角Bob向女主角轻声诉说某句情话，不仅导演、演员并未透漏明确台词内容，负责收音的Smith也基于“职业道德”，不曾揭晓她究竟收录到什么话语。
“我必须和演员保持良好关系，因为在他们表演时，我经常是最接近他们的人。”Smith受访问时表示，收音员也要理解演员走位、摄影机及灯光的移动，拍摄时若有任何变动，更须临机应变，“拍片是个团队合作，要成为好的收音师必须和人互相帮忙。”
作为好莱坞少数的女性收音员，Smith认为，女性绝对可以肩负这份耗费大量体力的工作：“工作确实很难，但做久了你就会长肌肉变强壮，也会调整状态，找到不让自己疲累的方法。”她鼓励对收音工作有兴趣的人，应勇于争取机会，证明自己的能力。
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后制期：色彩呈现由他调配——调色师如何创建影像风格
“你可以让事物，看起来更加黑暗。”
——《它》调色师 Stephen Nakamura
后期调色师会在影片杀青后，为电影做色彩校正，令光线、颜色看起来和谐一致。另外，也依照导演、主创团对需求，帮助影像维持水准与风格。
例如：改编自作家Stephen King原著小说的《它》，便重塑1980年代的恐怖电影风貌，调色师Stephen Nakamura便试图在后期阶段，调制出电影里鲜艳的复古色调，也营造出令人悚然的暗黑氛围。
Nakamura形容，《它》是部非常“极端”的电影，他说：“故事位在一个看似愉快的小镇，但所有疯狂的事又同时正在发生。”因此他运用DaVinci Resolve软件，把色彩对比度拉高，让日常小镇的色调更加明亮饱满：“随著场景进入黑暗，它会变得非常阴险，这一切便会很有效果。”
Stephen Nakamura还细致调整“小丑”眼睛的色调，“我们让眼睛变得更明亮，或者让眼睛的颜色渲染范围更大。”他运用软件中的Alpha Channel功能，切出画面小丑的眼部，依据不同场景，调整出亮度、颜色的差异，欲使此骇人角色，看起来更加极端、更加毛骨悚然。
文字：黄钧浩｜来源：Schoolism, backstage, 《Production Sound Mixing》, Postperspective｜图片来源：icollector, imdb, 11alive, steelerslounge, Postperspective
